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棄貓 當(dāng)我談起父親時
72歲的村上春樹講述了自己父親的生平以及家族的歷史。村上春樹與父親絕交二十多年，父親人生中經(jīng)歷過的動搖與恐懼，也成為了他對世界的迷茫與不安。
開本：
32開
頁數(shù)：
104
讀者評分：5分8條評論
排名：文學(xué)銷量榜 第65位
促銷活動:
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棄貓 當(dāng)我談起父親時 版權(quán)信息
- ISBN：9787536093171
- 條形碼：9787536093171 ; 978-7-5360-9317-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
棄貓 當(dāng)我談起父親時 本書特色
適讀人群 ：大眾讀者
村上春樹2021重磅新作，
終于完整談起父親、自我、回憶與貓。
有些事會隨著時間被忘記，有些事則會被時間重新提起。
村上生命根本之書，文學(xué)根源之作。
“我拼了命把它寫了出來。作為寫作之人的一個職責(zé)！
——村上春樹
○村上春樹重磅新作首次引進！首度完整回憶父親、家族與歷史。
一件件生活中的小事，串起村上家族的往事，與他個人的成長經(jīng)歷。
貫穿村上所有作品的根源問題，在此終于得到傾訴和答案。
講述生命中與貓相關(guān)的重要回憶：“貓和書就是我*珍貴的伙伴！
○引發(fā)媒體轟動，爭相報道，微博熱搜總閱讀量近6億。
環(huán)球時報、澎湃新聞、新京報、騰訊新聞、鳳凰網(wǎng)文化、界面新聞 等幾十家核心媒體共同為本書發(fā)聲。
○村上罕有的向社會發(fā)聲之作，盡顯主張與社會責(zé)任感。
接納歷史，反思戰(zhàn)爭，批判惡行，思考個體與集體間的對立。
“我拼了命把它寫了出來。作為寫作之人的一個職責(zé)。”
——村上春樹
○中國文化界眾多作家、名人讀后動容推薦。
許知遠(yuǎn)、史航、閻連科、李敬澤、止庵、蕎麥、祝羽捷、羅振宇、蔣方舟、毛丹青、徐澤臣等眾多名人讀后力薦。
史航：原來村上此生也有繞不過去的一段路。他在這條真相之路上一步一步虔敬從容地走著，比他跑步時的身影還動人。
○村上創(chuàng)作生涯罕見之作
“這是一篇簡短的文字，究竟該讓它以何種形式出版，我考慮了很久。*后決定為它配上插畫，單獨出成一冊。因為從內(nèi)容或文字的風(fēng)格來看，它很難和我寫的其他文字放在一起。”
——村上春樹
○村上作品引進三十周年迎來新面貌。磨鐵.文治圖書。新銳團隊制作，插畫還原村上春樹童年真實照片。
青年譯者燁伊.旅日插畫師Alichia.知名設(shè)計師山川。
精裝典藏，封面燙金工藝，原創(chuàng)四色全彩插畫。
棄貓 當(dāng)我談起父親時 內(nèi)容簡介
“某個夏日的午后，父親和我一同去海邊遺棄一只貓！
故事始于貓，也止于貓。
一件件生活中的小事，串起村上家族的往事，與他個人的成長經(jīng)歷。
“正是這一件件小事無窮地累積，才讓我這個人長成如今的模樣。”
村上冷靜書寫父親的整個人生，將自己與父親漫長的隔閡、決裂與和解轉(zhuǎn)換為看得見的文字，毫不避諱地向讀者展示，父親人生中經(jīng)歷過的動搖與恐懼，如今成為了村上對世界的迷茫與不安。
村上也寫到真實的歷史，反思戰(zhàn)爭，批判惡行，思考個體與集體間的對立，找尋單個人生與世界歷史間的關(guān)聯(lián)。
自我存在意義的認(rèn)同、與世界的隔閡、承接家族歷史的艱難，這些村上文學(xué)的根源問題都在本書中得到展現(xiàn)和解答。這是村上用大半生時間醞釀終于寫下的人生之書。
棄貓 當(dāng)我談起父親時 節(jié)選
棄貓
有關(guān)我對父親的記憶。
我對父親的記憶自然有許多。畢竟自出生以來，直到十八歲離家，我一直與他以父子的關(guān)系，在不算寬敞的家中，在一個屋檐底下，天經(jīng)地義地共度了每一天。我和父親之間——恐怕就像世上大多數(shù)父子一樣——既有開心的往事，也有不那么愉快的回憶。但不知道為什么，如今仍不時在我腦海中蘇醒的、歷歷在目的影像，卻不屬于以上任意一種，只是極為尋常的日常生活的片段。
比如有過這樣的事。
住在夙川（兵庫縣西宮市）的時候，我們曾到海邊扔一只貓。不是幼貓，而是一只已經(jīng)長大的母貓。為何要把一只這么大的貓扔掉，我已經(jīng)不太記得了。當(dāng)時住的房子是一座帶院子的獨棟，有足夠的空間養(yǎng)貓？赡苁沁@只流浪貓來我家后肚子漸漸大了，父母擔(dān)心日后照顧不了它生的小崽，但具體的我已經(jīng)記不太清了？傊同F(xiàn)在相比，遺棄一只貓在當(dāng)時是很正常的，不至于因此被人指指點點。畢竟在那個年代，還沒有誰會特意給一只貓絕育。當(dāng)時我大概還在上小學(xué)低年級，可能是昭和三十年代的頭幾年吧。家附近還留有戰(zhàn)爭中遭美軍轟炸的銀行建筑，已經(jīng)是斷壁殘垣了。那是戰(zhàn)爭的傷痕還未消失的年代。
總而言之，父親和我在某個夏日的午后，去海邊遺棄那只母貓。父親踩著自行車，我坐在后面，抱著裝貓的箱子。我們沿著夙川走到香櫨園的海灘，將箱子放在防風(fēng)林里，頭也不回地匆忙回了家。我家離海灘大概兩公里。那時還沒開始填海，香櫨園海灘還是熱鬧的海水浴場。那里的海水很干凈，放暑假的時候，我?guī)缀趺刻於己团笥岩黄鹑ツ抢镉斡。那時候的孩子隨隨便便就去海里游泳，家長基本都不會管。因此我自然越來越能游，想游多久就游多久。夙川里魚很多，我還在河口撈到過一條大鰻魚。
總之，父親和我將貓放在香櫨園海灘，說了句“再見”，便騎車回家。下了車，我想著“怪可憐的，但也沒辦法”，“嘩啦”一聲拉開玄關(guān)的門。沒承想，明明剛?cè)拥舻呢垺斑鳌钡亟兄Q起尾巴親切地來迎接我們了。原來它搶在我們前頭，早就到了家。它怎么能在那么短的時間里回來，我實在想不明白，畢竟我們是騎車直接回家的。父親也無法理解。以至于一時之間，我們都無言以對。
我還記得父親那時一臉的驚訝。但他神情中的驚訝不久就轉(zhuǎn)為嘆服，*后好像還松了口氣。于是，那之后家里還是將那只貓養(yǎng)了下去，帶著一種無奈——做到那個地步它還是找回家來，也就只好養(yǎng)下去吧。
我家里一直有貓。在我看來，我們一家和貓兒們關(guān)系融洽，過得不錯。這些貓一直是我的好朋友。沒有兄弟姐妹，貓和書就是我*珍貴的伙伴。我*喜歡在檐廊上（那個時代，人們的房子大多都帶檐廊）和貓一起曬太陽。既然如此，為什么非要去海邊將那只貓扔掉呢？為什么當(dāng)年的我沒有反對呢？直到今天，這些疑問——連同貓為什么先我們一步到家——仍然是我難解的謎題。
棄貓 當(dāng)我談起父親時 相關(guān)資料
村上春樹的《棄貓》，以平實的筆墨寫了父親波瀾起伏而又深水靜湖的生命，在娓娓的文字背后，留下了太多的空白和不言。這本小書真正對應(yīng)了海明威的“冰山理論”，八分之一的可見在海面，八分之七的不見在海下。與其說《棄貓一一當(dāng)我談起父親時》寫的是父親，倒不如說是寫了兒子與父親遙遠(yuǎn)的距離。這種父與子的距離和距離的空白，才是村上不言的書寫。
——閻連科（作家）
在我讀過的村上春樹的作品中，這是最沉重的一篇，雖然篇幅無多。歷史的分量，現(xiàn)實的分量，記憶的分量，作為個體活著的分量，都是彌足珍貴、值得書寫的東西。
——止庵（作家、學(xué)者）
原來村上此生也有繞不過去的一段路。他在這條真相之路上一步一步虔敬從容地走著，比他跑步時的身影還動人。
——史航（編劇、策劃人）
沒有人知道一只被遺棄的貓是如何回來的。它在家里，但它自閉在它自己的內(nèi)部，傷口愈合，但它長在了傷口中。
村上春樹直截了當(dāng)?shù)貙⒆约旱母赣H比為那只棄貓。《棄貓》只是一篇散文，但對村上來說，它就是一部書，關(guān)于他的生命之根本的書。
根本之書是艱難的，是從沉默、黑暗之海中辨認(rèn)和打撈碎片，是艱難地觸及難以言喻之事，所以，《棄貓》成了村上春樹最樸素、最簡約的一部書。
村上對二十世紀(jì)日本軍國主義戰(zhàn)爭的批判從來是清晰、堅定的。在《棄貓》中，我們看到，這不僅是出于一般的人類良知，也是出于深刻的生命體驗——那位父親在戰(zhàn)爭中活下來了，出于種種不可知的偶然，他成為了那只回家的貓，他沉默著，封閉于罪感、恥感、驚懼、孤絕之中。
村上一直遙望著父親，這個人是否殺過人？他經(jīng)歷了什么？
在這樣的遙望中，村上形成了他對世界的態(tài)度，他的所有小說原來是從這里出發(fā)的，他無法信任、無法理解他的世界，他和父親的聯(lián)系在于，他也成為了那只自卡夫卡的海邊歸來的棄貓，永遠(yuǎn)在而不在，永遠(yuǎn)在自己的內(nèi)部流浪。
這個小說家，他一直講的就是棄貓的故事。他酷愛跑步，這或許也是下意識的身體反應(yīng)，一個棄貓的奔逃。
——李敬澤（中國作協(xié)副主席）
回憶從“棄貓”開始，“棄貓”像一種隱喻，無論多么不愿意面對冷峻的現(xiàn)實，殘酷的真相總會像貓一樣找到回家的路，襲上人的心頭，存在于意識內(nèi)部。這本書簡短有力，以兒子追尋已故父親的經(jīng)歷為線索，從含情脈脈的親情中揭開了戰(zhàn)爭的殘酷，反思個體和集體之間的矛盾，喟嘆歷史和人類命運的偶然性。父親吟誦的俳句，是平凡人生命中的浪漫，驅(qū)趕了生命的虛無感，是人性里不愿屈服的溫暖。
——祝羽捷（作家）
從歷史的洪流和死亡的縫隙中召喚出父親。是年老后的村上對自己最遙遠(yuǎn)的回眺，對生之虛空的嘆息。
——蕎麥（作家）
村上春樹這本新書有著十足的分量。它不僅是村上下定決心與自己父親和家族的歷史所達(dá)成的和解，更蘊含著讓我們每個人接納自己的過去的能量。你很少能見到村上散發(fā)如此強烈且堅定的能量，這足以證明這本書的重要。
——羅振宇（羅輯思維、得到創(chuàng)始人）
有句話說“一個人衰老的標(biāo)志就是開始像自己的父親”，在這部作品中，村上春樹遁入了他父親的身體里，以父親的目光去看，以父親的靈魂去經(jīng)歷，其中的傷感因為父子二人共享同樣的記憶而加倍濃重。
——蔣方舟（作家）
棄貓 當(dāng)我談起父親時 作者簡介
[日]村上春樹
1949年生于日本京都。憑處女作《且聽風(fēng)吟》獲得群像新人文學(xué)獎，由此出道。后續(xù)著作不斷，涵蓋長篇小說、短篇小說、紀(jì)實文學(xué)、隨筆等多個類型。其中有聞名世界的《挪威的森林》、深度紀(jì)實的《地下》、被譽為“新千年日本文學(xué)的里程碑”的《1Q84》、談及戰(zhàn)爭反思的《刺殺騎士團長》等。
作品以簡明的文風(fēng)與豐富的可解讀性為特征，曾獲得谷崎潤一郎獎、每日出版文化獎、卡夫卡獎、耶路撒冷文學(xué)獎等世界范圍內(nèi)的諸多獎項。
燁伊
畢業(yè)于北京語言大學(xué)日語系。曾留學(xué)日本，并在當(dāng)?shù)乜鬃訉W(xué)院教授中文課程，F(xiàn)從事出版行業(yè)。憑著一點點執(zhí)念走了一段不太短的路，沒承想執(zhí)念竟慢慢成了信念。
譯著有《人間失格》《起風(fēng)了》《銀湯匙》《我和小鳥和鈴鐺》《原來我們都沒長大》等。
Alichia
1998年生，2019年畢業(yè)于北京林業(yè)大學(xué)園林專業(yè)。主要以懷舊和追憶的感情為表現(xiàn)的主題進行插畫創(chuàng)作；經(jīng)常從自然風(fēng)景、文學(xué)作品、民藝、繪本中得到創(chuàng)作的靈感。
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