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仲夏之死

出版社：遼寧人民出版社出版時(shí)間：2021-03-01
開本： 64 頁數(shù)： 360
讀者評分：5分1條評論
本類榜單：文學(xué)銷量榜
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仲夏之死 版權(quán)信息

  • ISBN：9787205100766
  • 條形碼：9787205100766 ; 978-7-205-10076-6
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

仲夏之死 本書特色

★ 刻畫苛酷命運(yùn)，以及超越這種命運(yùn)后必然的虛無感，被評價(jià)為三島*佳的杰作短篇選集 題名作《仲夏之死》根據(jù)真實(shí)事件構(gòu)思，寫盡悲劇與宿命，治愈與空虛；用實(shí)驗(yàn)性、速寫的手法醞釀短篇，編織出多彩的、詩意的、殘酷的精短故事。 ★ 日本文學(xué)翻譯名家陳德文教授傾其畢生心力翻譯修訂譯本 一頁聯(lián)合日本文學(xué)翻譯名家陳德文老師，將其畢生傾力翻譯的三島由紀(jì)夫作品共16種集中出版。陳老師的譯文被讀者評價(jià)：“該冷靜的時(shí)候就是三島原文版詞藻精準(zhǔn)，大理石一樣的行文；到了情欲段落突然活色生香，看得人熱血沸騰。這種對照下，更顯出了本作異樣的美。不愧是我心中*好的三島著作的譯者！ ★ 延續(xù)一頁文庫特色，采用日本文庫本*經(jīng)典開本，柔軟輕盈、單手可握 經(jīng)典譯本×首套文庫本×新銳設(shè)計(jì)風(fēng)，為三島做一個(gè)*美版本——“別怕美好事物被苛責(zé)，我們先來讓它存在！

仲夏之死 內(nèi)容簡介

“我的青春一概都是黑暗的風(fēng)暴！ 《仲夏之死》創(chuàng)作于1952年，收錄三島由紀(jì)夫21歲到38歲創(chuàng)作的共11篇短篇精華。 題名作《仲夏之死》，正是作者以在伊豆金井濱聽說的真實(shí)故事為基礎(chǔ)構(gòu)思而成，以第三者的眼光旁觀死亡的現(xiàn)實(shí)性，描寫了一段可怕宿命下，女主人公朝子受到的痛苦、治愈和空虛。 《香煙》是他的名篇佳作，受川端康成激賞推薦。這些早期創(chuàng)作的技術(shù)實(shí)驗(yàn)短篇中，描繪了戰(zhàn)后的日本社會(huì)、文化等方面的現(xiàn)實(shí)，以及日本國民走出戰(zhàn)爭陰影的心態(tài)——在秩序與崩毀之間尋找平衡。

仲夏之死 目錄

香煙

春子

馬戲團(tuán)

翅膀

離宮的松樹

猜字謎

仲夏之死

焰火

顯貴

葡萄面包

雨中的噴泉

譯后記

自作解說


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仲夏之死 節(jié)選

自作解說 三島由紀(jì)夫 自作自注本屬無聊，但說句老實(shí)話，逼使自己做好這件事的唯一熱情，與其說是為了讀者，毋寧說是為了自己。就是說，要想避免經(jīng)過第三者之手而遭致他人胡亂猜測與臆想，那就只能不怕麻煩，親自動(dòng)手，將過去的舊作論說一番。 《香煙》（1946），是我戰(zhàn)后*早寫的短篇小說。在戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束的空前混亂的時(shí)代，之所以寫作如此悠長而沉靜（static）的小說，較之所謂“反時(shí)代的熱情”，僅僅來源于個(gè)人對自己過去所持有的表現(xiàn)技法（法語：métier） 的再確認(rèn)。老實(shí)說，我的筆墨及思想，對于戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束后的那個(gè)時(shí)代，能*熟練地直接進(jìn)行分析與表達(dá)。 轉(zhuǎn)換一下話題，重讀舊作所獲得的感動(dòng)，少年時(shí)期的回想及追憶真實(shí)的感覺，以及記在腦子里的眾多故事，所有這些，至少保持到二十年代將近終結(jié)的時(shí)代。使得這些盡皆失去的因素，一是年齡，一是繁忙的社會(huì)生活。要讓以往紋路清晰的感覺記憶被隨意擺布，必須是在肉體極不健康（請看普魯斯特。┑臅r(shí)候，因?yàn)榻】档纳眢w不適應(yīng)此種記憶。我失去幼少時(shí)代溫柔甘美的記憶的時(shí)期，正值我的肉體完全符合于我面對健康的時(shí)候。此外，盡管《香煙》一篇里煙草的氣味以及橄欖球部室內(nèi)陰郁（melancholy）的氣息，對于病弱的少年來說都會(huì)帶來新鮮的感覺，但如果真正在這種氣氛里過上十多年，就會(huì)變成普通日常的感覺了。 川端康成先生讀了這個(gè)短篇的原稿，隨即推薦給《人間》雜志，但當(dāng)時(shí)促使先生心里認(rèn)為我可以成為一名文人的因素到底是什么，至今都揣摩不到。這篇《香煙》是否已經(jīng)確立了一名作家的地位，對于現(xiàn)在的我來說還是認(rèn)識不清。要想尋求這篇小說*接近的因緣，恐怕就是堀辰雄的《灼熱的面頰》了。 《春子》（1947）同樣發(fā)表于《人間》，但這篇作品完全成了不同類型的小說，很可能是戰(zhàn)后女性同性戀大流行的先驅(qū)。我受《人間》雜志小說專輯的委托，豪情滿懷，一股氣兒寫了一百多頁，誰知送到木村德三總編那里，作為一名*優(yōu)秀的小說編輯，他指出幾處冗長的地方，大刀闊斧砍削，*后只剩下了八十頁。比起原來的稿子，其緊湊的程度，連我自己都深感驚奇。對于當(dāng)時(shí)的我來說，木村先生就是神佛般的技術(shù)指導(dǎo)。 《春子》幾乎沒有觀念上的操作，是一部徹底的官能主義作品。此事在當(dāng)時(shí)來說，成為一種異常的、缺乏敬意的處理。我在《春子》小說中想實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，是運(yùn)用健全的現(xiàn)實(shí)主義處理文學(xué)上的頹唐趣味。這種方法直到今天，大體成了我小說做法的基礎(chǔ)。 《馬戲團(tuán)》（1948）是給一本小小的雜志《進(jìn)路》寫作的。當(dāng)時(shí)正值大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入大藏省。那時(shí)候，滿載著高級評論、難解小說的新雜志如繁星滿天。但那些雜志并非全部都能賣掉，所以一家接一家破產(chǎn)。雖說關(guān)閉后再開，但不論哪家雜志社，都受到高度的觀念主義的統(tǒng)治。因而，在一切都受到商業(yè)制約的情況下，創(chuàng)作欄目也獲得了自由。所謂中間小說的產(chǎn)生是很久以后的事。這篇作品從作者一方來看，處處皆是純文學(xué)的練習(xí)文字，一切都不必考慮向商業(yè)妥協(xié)。《馬戲團(tuán)》就是出現(xiàn)于這種間隙中隨心所欲寫成的小品。 然而，舊有的新聞?dòng)浾咧髁x次第復(fù)活，文藝春秋新社也通過《文學(xué)界》和《文藝春秋》（專輯），顯示出將手法凝練的新人作家統(tǒng)合起來的勢頭。另一方面，戰(zhàn)后不可一世的觀念主義的新聞報(bào)道開始衰亡！冻岚颉罚1951）、《離宮的松樹》（1951）和《猜字謎》（1952），是我致力于完善短篇小說技法，而在這些理想的舞臺上發(fā)表的作品群。《翅膀》附有副標(biāo)題“戈蒂耶風(fēng)格的故事”。雖然有意模擬有別于戈蒂耶的現(xiàn)實(shí)主義的短篇小說，其實(shí)是運(yùn)用講故事的手法，敘述不得不生活在戰(zhàn)時(shí)戰(zhàn)后的青年悲痛的體驗(yàn)。我的這類短篇，雖然是懷著明顯的告白的打算，但當(dāng)時(shí)還沒有人注意到這類告白。“告白到底是什么？”這也是對掛著此類招牌做生意的一種懲罰。《離宮的松樹》《猜字謎》則不一樣，那是我將所考慮的短篇小說的風(fēng)味，力求以數(shù)理的方式釀造出來的技術(shù)的實(shí)驗(yàn)品。從我的性格來看，比起情味，我始終對方法論更感興趣。 《仲夏之死》（1952），是我這本集子中長達(dá)一百頁的小說，那是我首次世界旅行歸來后悠然練筆而寫成的作品。聽人談起伊豆今井浜發(fā)生的真實(shí)事件，便依據(jù)這件事實(shí)構(gòu)思小說，其著眼點(diǎn)當(dāng)然是在*后一行。 從方法論上說，這是將這一點(diǎn)作為頂點(diǎn)的倒置圓錐體般的普通小說。進(jìn)行反向結(jié)構(gòu)，即將通常所說的悲慘結(jié)局置于開頭，而且這種慘局也不具有必然性，暗示著這種必然性的宿命是*后一行。假如這是一出希臘戲劇，應(yīng)該從*后一行開始，將悲慘的終結(jié)放在末尾。我是有意前后顛倒的。 假如是一般的小說，*后出現(xiàn)的悲劇若表現(xiàn)于開頭，將是一種極限的形態(tài)。幸存的女主人公朝子，受到這種完全不合道理的悲劇的沖擊，其后在緩慢時(shí)光的恩惠中如何治愈；獲得治愈后如何從可怖的空虛之中，又如何再度請求宿命的到來……這些都應(yīng)是整個(gè)作品的主題。當(dāng)某種苛酷可怕的宿命，花費(fèi)很長時(shí)間好不容易成功地溶解于日常生活細(xì)密的網(wǎng)眼時(shí)，人們再次開始渴求宿命。對于這一過程的描寫，如何盡量不給讀者帶來厭倦的情緒，我想試試自己有多大本領(lǐng)。倘若在小說開頭使用*富刺激的場面，其后也會(huì)出現(xiàn)讀者并未受到任何刺激的危險(xiǎn)。 《焰火》（1953）這一短篇，企圖運(yùn)用極簡單的恐怖小說的技巧，有意施行“他人長相偶然相似”之類現(xiàn)代小說家*常避免的陳舊偶然的設(shè)定，其中，于焰火華麗的陰翳背后，描繪出隱藏的權(quán)力者蒼白的面孔。這是一幅瞬間政治性的速寫畫。 《顯貴》（1957）中與此相反，模特兒儼然存在，正如作品所明顯表示的那樣，將“我”的少年時(shí)代回憶的模特兒，盡量抽象化，是忠實(shí)地模仿佩特的空想、虛幻（Imaginary Portrait）的技法而寫作的短篇。我用心在佩特之流的風(fēng)格中，盡量表現(xiàn)出冷淡、高雅、冰一般的官能性，其手法是使主人公貴族的性格自然變成作品本身的風(fēng)格。 《顯貴》和《旦角》是自成一對的短篇，下面的《葡萄面包》（1963）和《月亮》也是自成一對的短篇。當(dāng)時(shí)的東京開始流行 twist，好幾家夜間酒吧開業(yè)了。我在其中一家店里結(jié)識了一些少男少女，傾聽他們談話，熟悉特殊的語法，學(xué)習(xí)說隱語……逐漸接觸到他們生活底層的憂愁，完成了這兩個(gè)短篇。之后，我再?zèng)]寫過關(guān)于他們的作品；蛟S他們的生活只適用于短篇小說的題材吧。流行已成過去，他們也都上了年紀(jì)，時(shí)代也進(jìn)入了更加烏七八糟的新時(shí)期，他們的青春，一個(gè)時(shí)期的新宿的周圍，還有作者我本人，也都沉埋于過去之中了。深夜的流行，因?yàn)槭菧\薄的，所以越發(fā)勾起人的悲思（pathetic）……如今，我很懷念那些同我相處得毫無隔閡的每一位青年男女。 《葡萄面包》中鐮倉山谷的晚宴，也是一次實(shí)際場景的速寫。 《雨中的噴泉》（1963）中少男少女同這篇不同，他們是極普通的少男少女。對于我來說，更喜歡看來很可愛的精短故事（法語：conte）。此種可愛的題材中，有必要雜以殘酷、俗惡與詩意的內(nèi)容。對此，我歷來的理想，就是寫出利勒 - 亞當(dāng)那種惡作劇式的作品。 一九七〇年六月

仲夏之死 作者簡介

三島由紀(jì)夫 （1925—1970），原名平岡公威，日本當(dāng)代小說家、劇作家、電影演員。多次被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。這位日本文壇的異類，一生崇拜殉教式的死亡，他短短一生竭盡全力用文字詮釋美的多元性。美國的日本文學(xué)研究權(quán)威唐納德·基恩認(rèn)為三島是“世界上無與倫比的天才作家”。 陳德文 江蘇邳縣人，南京大學(xué)教授。1965年畢業(yè)于北京大學(xué)東語系日本語專業(yè)，1985年赴早稻田大學(xué)學(xué)習(xí)和研究，現(xiàn)為日本愛知文教大學(xué)專任教授。翻譯出版日本文學(xué)名家名著多種。

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