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愛、毀滅、新浪潮 版權(quán)信息
- ISBN：9787559837011
- 條形碼：9787559837011 ; 978-7-5598-3701-1
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
愛、毀滅、新浪潮 本書特色
*曾獲法國費米娜文學(xué)獎，該文學(xué)獎是跟龔古爾文學(xué)獎相對的女性年度文學(xué)獎，其評審委員會全部由女性組成。1905年羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》也曾榮獲此獎。 *作者善于描寫飽受謊言與欲望折磨的成年人，他們的脆弱與痛苦，對自身存在的追問，對命運的建構(gòu)。 *法式散文和電影般不疾不徐，不溫不火的敘事，一種侯麥?zhǔn)降奈乃，瑣碎而微妙，?xì)膩而深情。讀到的不僅是故事，更是一種情緒。 *法式中產(chǎn)生活的真實寫照，不該有的愛情空虛里生出的愛情，也依然打動人心。 *埃里克·侯麥（Éric Rohmer）、雅克·塔蒂（Jacques Tati）、讓娜·莫羅（Jeanne Moreau）、弗朗索瓦·特呂弗（François Truffaut）等等，一本向新浪潮電影致敬的小說，二十世紀(jì)法國電影做帷幕的愛與追尋的故事。 *拉丁區(qū)的獨立影院，塞納河的石橋與堤岸，花居嶼咖啡館與紅長椅餐廳，各類小眾而文藝的巴黎地標(biāo)，一場穿梭于巴黎地圖中的愛情故事。
愛、毀滅、新浪潮 內(nèi)容簡介
故事發(fā)生在上個世紀(jì)的巴黎。 吉爾·赫克特打生下來就沒見過自己的母親，他的父親是有名的劇照攝影師，與侯麥、特呂弗、夏布洛爾等眾多新浪潮導(dǎo)演合作過，但吉爾和父親的關(guān)系始終冷淡而疏離。父親猝不及防的過世也帶走了母親的秘密，吉爾對自己的身世越發(fā)好奇。出于虛榮心，也出于父親的職業(yè)，他始終相信自己的母親必然是某位電影明星。 隨后，他開始在幽暗的電影院一部部回顧當(dāng)年新浪潮的佳作，試圖找出他的母親。一場電影院的邂逅讓他陷入一段熱戀，麥莉絲是聯(lián)合國的翻譯，同時也是一名妻子和母親。在欲望與掙扎之中，母親的身世也逐漸明朗：火紅色的頭發(fā)，精神病患者，縱火案的逃逸兇手。這一切特征都使他想到自己的情人，他驚恐地發(fā)現(xiàn)麥莉絲竟與自己的母親如此相似…… 赫克特父子的故事將帶我們重新審視現(xiàn)代人親密關(guān)系中的種種精神困境，這困境中有混沌與痛苦，也有甜蜜與慰藉。此外，它暗示了一種新的可能性：親情之痛與愛情之痛也許始于同一種痛，是同一個問題的兩種結(jié)果。于是我們終會發(fā)現(xiàn)，理解愛情，就是理解親情；理解他們，也是理解我們自己。
愛、毀滅、新浪潮 目錄
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電影索引
展開全部
愛、毀滅、新浪潮 節(jié)選
P6 我對自己的出身一無所知。我出生在巴黎，不知道母親是誰，我父親是給女明星拍照的攝影師。父親臨終前向我吐露了一個秘密，我的出生源于一個電影之吻。 P23 父親不允許自己把同一個故事講兩遍，對于他來說這是一個關(guān)乎禮貌的問題：不要對別人談起一個已經(jīng)講過的故事。他會根據(jù)汽車后座的賓客重新對現(xiàn)實添油加醋，他把撒謊視為一種至高無上的藝術(shù)、一種感到輕松的方式、一種活得再久一點的方式、一種自我拯救的方式。 P27 現(xiàn)在，我獨自一人，奇怪的是，這竟然使我感到幸福。我的生命中充滿著缺席，一直缺席的母親和從今往后也將會一直缺席的父親，還有麥莉絲。 P32 我唯一從父親那里繼承到的就是對光的敏感。當(dāng)我回想自己人生中一件事的時候，我的腦海中浮現(xiàn)出來的不是一張面孔也不是一種語調(diào)的聲音。我的記憶是有著明暗對比的膠片。 P49 在我看來她像一片寂靜的大陸，什么都無法阻止她偏航。不可能關(guān)乎愛情，但這已經(jīng)不再重要了。麥莉絲呼吸著對愛的渴望與死亡，而有時候這死亡就是緊隨渴望而來的。 P84 。僅僅是出于我們二人之間的友情，她堅持用“友情”這個詞，她才接受“像蝴蝶一樣被釘上別針”。 P133 我需要她，我渴望她，我想將自己所有的力量都消耗在她身上。我一想到麥莉絲不在，時間對于我就是痛苦的煎熬。我想要昏厥過去或者昏睡過去，并且只能是她來把我喚醒。我在自己的書架上抓了一個父親的記事本，隨手翻到一頁，偶然間看到一段平日里覺得無關(guān)痛癢的話：“在燈與手之間，有一條線！本斷了。 P159 麥莉絲在離開的時候告訴我說：“我會走在你的夢里，而你的夢都會是藍(lán)色的！彼癖硶频慕o我列舉過她所知道的藍(lán)色：翠鳥藍(lán)、甲苯胺藍(lán)、蔚藍(lán)、染色藍(lán)、夜之藍(lán)。應(yīng)該創(chuàng)造一種麥莉絲藍(lán)，這是一種既溫柔又憂傷的藍(lán)色。 P193 一天一天開始變得相似起來。時間緩緩從我們靜止的身體中流過，麥莉絲伏在我的身上，每一次都變得更重一些。我的胸膛上感受到我們寂靜無聲的恐懼的重量，她害怕留下來，我害怕她消失。我們用我們自己的方式分享著愛情。我流著她的眼淚，她露出我的笑容。 P196 “人們不是點燃一場大火”，我的父親曾寫過。在晚上的幽暗的光線中，麥莉絲的頭發(fā)像一個火場一樣燃燒著。 P215 我在哪里讀到過，說人類的心臟在一生中能夠跳動四十億次？我希望麥莉絲的心跳慢下來，她的心跳像一只貼著我超速擊打的鼓。麥莉絲像燈芯一樣在消耗著自己。 P227 她說：“我每一分鐘都會變老。”她的大事就是死亡。她的嘴邊總掛著破碎的命運；阿黛爾·雨果、弗吉尼亞·伍爾芙、馬丁·伊登，似乎這些人活著就是為了讓死亡的時間提前到來。她忍受著不治之癥的痛苦，這痛苦推動著某些女人總是想要離開她們自己所在的地方，去生活在別處。她尋找讓人感到疼痛的文字來閱讀。倘若我問她在讀些什么，她會引用一位忘了名字的作家的一句話來回答：“很久以來，我的枕邊書就是一把手槍。” P236 “不要離得太近！彼麑ξ液，我卻從來都不太理解他是想要我遠(yuǎn)離他還是燈光，而他和燈光*后總是合二為一。在兩個地鐵站之間，我想到麥莉絲，我對自己重復(fù)說著讓·赫克特的話：“不要離得太近！ P271 我被催促著證明我的愛情，我表現(xiàn)得就像一名被海關(guān)訊問的游客一般，面對著“您有什么需要申報的？” 這樣的問題，我回答說“沒有”。這名游客一無所有，除了到處尾隨著這名女子的愛戀，無論她去奧斯陸還是其他什么地方，這份愛戀都尾隨著她，為了把那些日子和小時蒸餾出來，因為時間—他們分開的時間，就是他們的苦楚。 P275 她跳過與她的丈夫一起去奧斯陸的原因，說了一句十分文藝的話，肯定是她在自己鐘愛的那些英國舊小說里讀到的：“對于那些相愛到遍體鱗傷的人們來說，距離是一種微不足道的保護(hù)！钡撬匀粣畚遥八从械貝畚，永遠(yuǎn)愛我。 P293 在愛（aimer）與毀滅（abîmer）之間，我父親說，只有一個字母的差別，美麗的、小小的“b”。
愛、毀滅、新浪潮 作者簡介
關(guān)于作者 [法] 埃里克·福托里諾（Éric Fottorino） 1960 年 8 月 26 日生于法國尼斯，記者、作家。2007 年至 2011 年間任《世界報》主編。法國新聞周刊 Le 1 與季刊雜志 Zadig 的創(chuàng)刊人。1991 年，他的第一部小說《羅謝爾》（Rochelle）出版。目前，他已有各種體裁的三十余部作品得以出版，并獲得多個歐洲文藝界獎項。 福托里諾的父親是摩洛哥猶太人，母親生于一個極端的天主教家庭，他自幼由母親撫養(yǎng)，九歲時有了繼父。童年經(jīng)歷始終影響著他，對愛的渴望、對現(xiàn)代人疏離姿態(tài)的反思給予他源源不斷的創(chuàng)作靈感。他的筆觸溫柔細(xì)膩，優(yōu)雅與詩意并存，是法國文學(xué)的典型代表；小說語言的鏡頭感極強(qiáng)，呈現(xiàn)的不僅是故事，更是一種情緒，堪比侯麥的《六個道德故事》。 本書是作者首部引進(jìn)中國的作品，該書于2007 年榮獲法國費米娜文學(xué)獎（Prix Femina）。 關(guān)于譯者 陳雪杰 生于1986年，華東政法大學(xué)講師，上海市法學(xué)會法律翻譯研究會理事。武漢大學(xué)法語語言文學(xué)學(xué)士，法國佩皮尼昂大學(xué)法學(xué)碩士。旅居法國數(shù)年。譯有米歇爾·福柯的《懲罰的社會》《刑事理論與刑事制度》等。
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