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局部:偉大的工匠 版權(quán)信息
- ISBN：9787547738306
- 條形碼：9787547738306 ; 978-7-5477-3830-6
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
局部:偉大的工匠 本書(shū)特色
1、藝術(shù)在意眼界，觀看累積經(jīng)驗(yàn)。局部自成景別，發(fā)現(xiàn)有待洗眼！毒植浚簜ゴ蟮墓そ场肪劢挂獯罄乃噺(fù)興濕壁畫(huà)，以及創(chuàng)作他們的杰出工匠。怎樣談?wù)摑癖诋?huà)，關(guān)乎怎樣談?wù)撘幻鎵，?shí)則如何觀看藝術(shù)。 2、國(guó)內(nèi)首次系統(tǒng)全面引介、評(píng)論意大利濕壁畫(huà)的圖書(shū)，陳丹青七游意大利，遍覽十余城，探尋百余座教堂與宮殿，重訪文藝復(fù)興。宏大的圖像，必須仰望，只能仰望！毒植浚簜ゴ蟮墓そ场穼癖诋(huà)本身因距離而隔開(kāi)的視線拉近，**次，他們的全部微妙、神奇、雄辯，盡收眼底。 3、流量時(shí)代的“小眾”節(jié)目，卻凝聚起“一小撮”的非凡力量 《局部》首集節(jié)目上線10小時(shí)，點(diǎn)擊量就超過(guò)100萬(wàn)次，目前三季節(jié)目的觀看次數(shù)累計(jì)1.5億，截止目前三季節(jié)目豆瓣評(píng)分都達(dá)到9.5分以上。 4、陳丹青精心修訂三季節(jié)目講稿及視頻內(nèi)容，補(bǔ)充文字近萬(wàn)，甄選藝術(shù)史上百余幅“局部”，采用超感藝術(shù)紙印刷，忠實(shí)再現(xiàn)濕壁畫(huà)肌理，可看可觸，將《局部》作為一本書(shū)，鄭重交付讀者。
局部:偉大的工匠 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書(shū)是陳丹青視頻節(jié)目《局部》第三季的講稿，作者尋訪意大利教堂、修道院，聚焦凝固于墻上的濕壁畫(huà)！拔乃噺(fù)興三杰”常被比作高峰，作者卻將“次要作品”與它們的創(chuàng)作者娓娓道來(lái)：“大名鼎鼎”的喬托與師傅“牛頭”契馬布埃，落拓不羈的馬薩喬與氣息高貴的馬索利諾，可敬的烏切洛與可愛(ài)的老利皮，阿西西圣方濟(jì)各教堂的弗朗切斯卡與美第奇-里卡迪宮的戈佐里，以及那些無(wú)名的工匠……千百幅濕壁畫(huà)既是君王與臣民的教科書(shū)，又是圖像的狂歡。在不用透視法的中古時(shí)代，這些工匠顯示了繪畫(huà)的另一種維度，另一種理性，更飽滿，更開(kāi)放，更接近現(xiàn)代性。藝術(shù)不是進(jìn)化鏈，不要以為越是后來(lái)的藝術(shù)，越是好。
局部:偉大的工匠 目錄
回望文藝復(fù)興：15 世紀(jì)的城邦演義
濕壁畫(huà)的世紀(jì)：大師輩出的黃金時(shí)代
中古的回光：?jiǎn)掏信c契馬布埃
墻上的圣人：馬薩喬與馬索利諾
戰(zhàn)爭(zhēng)與美人：烏切洛與利皮父子
壁畫(huà)與慈愛(ài)：錫耶納階梯醫(yī)院
威嚴(yán)與倒影：弗朗切斯卡
盛禮與盛裝：戈佐里
婚禮房故事：曼坦納
月鑒房傳奇：圖拉與科薩
表象的魅力：吉蘭達(dá)約
無(wú)名的工匠
展開(kāi)全部
局部:偉大的工匠 節(jié)選
第十二章 無(wú)名的工匠（節(jié)選） 陳丹青 以我所見(jiàn)，保存*完好的中世紀(jì)壁畫(huà)，在佛羅倫薩南岸的圣米尼亞托大殿。多壯觀啊，站滿了偶像。我不知道作畫(huà)的年代，喬托出現(xiàn)前后，13 世紀(jì)、14 世紀(jì)仍有大批匠人沿襲拜占庭風(fēng)格的壁畫(huà)。 我能說(shuō)什么呢？說(shuō)了有什么用！這里安靜、正大、堂皇，對(duì)岸的佛羅倫薩是文藝復(fù)興的天下。馬索利諾和馬薩喬看著此岸的畫(huà)長(zhǎng)大，他們厭倦了，要將偶像帶入河對(duì)岸的人間。現(xiàn)在我們?cè)诖税犊纯，被文藝?fù)興拋棄的中世紀(jì)壁畫(huà)，其實(shí)多么輝煌。 還要看更古老的壁畫(huà)嗎？還記得建于12 世紀(jì)的羅馬圣克萊門特老教堂嗎？穿過(guò)有馬索利諾的圣凱瑟琳的小禮拜堂，鉆進(jìn)內(nèi)廳側(cè)門，往下走—這里不是地窖，不是墳?zāi)，而是建? 世紀(jì)的教堂殘骸。再往下走，是羅馬盛期的兩座建筑，一座是建于2 世紀(jì)的密特拉神廟，另一座建于公元前，毀于公元64 年的羅馬大火。 第326—327 頁(yè)的幾塊壁畫(huà)畫(huà)于11 世紀(jì)，作者無(wú)名，畫(huà)有名，壁畫(huà)史書(shū)將它們排在*初的頁(yè)碼，內(nèi)容是圣克萊門特和圣亞歷克修斯生平。反正中世紀(jì)繪畫(huà)都是平面的、二維的，就像兒童畫(huà)。早古的工匠會(huì)在一個(gè)長(zhǎng)方塊的空余部分，先后畫(huà)滿想要畫(huà)的形狀—古巴比倫人、古埃及人、敦煌人、宋元人，都用這種方法畫(huà)畫(huà)。 和兒童不一樣，工匠知道形象的主次，該放哪里，怎樣放好看，而且要讓人明白。他們不知道將來(lái)的喬托和馬薩喬要來(lái)顛覆他們，在那時(shí)，他們絕對(duì)是當(dāng)?shù)?棒的畫(huà)家。 再看下一層：這塊中世紀(jì)早期的殘片畫(huà)于9 世紀(jì)，剛正、流利、粗大的勾線，斬釘截鐵，酷似敦煌的北魏壁畫(huà)。告訴你：7 世紀(jì)的拜占庭人，12 世紀(jì)的西班牙人，14 世紀(jì)的俄羅斯人，都這樣畫(huà)畫(huà)。 諸位可能要問(wèn)：這畫(huà)好嗎？好在哪里？這時(shí)，我就會(huì)想起俄裔美國(guó)作家納博科夫的話。他說(shuō)：*不該做的事，就是對(duì)人解釋這件作品有多好。我的辦法是，如果你覺(jué)得不好，我就頭撞墻。 …… 春天來(lái)了。你看，沒(méi)有一片葉子、一朵花，說(shuō)是開(kāi)錯(cuò)了、不好看，沒(méi)有。我想說(shuō)，我所見(jiàn)過(guò)的古代工匠畫(huà)，從敦煌到意大利，沒(méi)有一幅是劣等的壁畫(huà)。 亞里士多德說(shuō)：“大自然從不徒勞。”木心跟著這句話，接著說(shuō)：“大自然整個(gè)兒徒勞！边@是不易理解的話？梢岳斫獾氖牵汗そ钞(huà)不是大自然。宋元時(shí)代，文人畫(huà)起來(lái)，中國(guó)的工匠傳統(tǒng)進(jìn)入黃昏。歐洲是到16 世紀(jì)、17 世紀(jì)，工匠傳統(tǒng)的氣數(shù)尚且還在；18 世紀(jì)工業(yè)革命后，漸漸走向沒(méi)落；到了20 世紀(jì)，工匠這樣一種職業(yè)，這樣一種人格，全面凋零。 如今說(shuō)一幅畫(huà)“匠氣”，早已是罵人的話。我要罵回去：滾一邊兒歇著吧，20 世紀(jì)的學(xué)院藝術(shù)家，到敦煌去，到中世紀(jì)，人家要嗎？ 什么是工匠？工匠就是服務(wù)性行業(yè)。鐵匠、木匠、石匠、泥瓦匠、陶匠、金匠……全心全意，認(rèn)認(rèn)真真，按件收錢。順便一說(shuō)，半數(shù)以上的文藝復(fù)興畫(huà)家和雕刻家，小時(shí)候出身金匠。 展開(kāi)說(shuō)，相比20 世紀(jì)所謂的自由藝術(shù)家，大名鼎鼎的喬托、弗朗切斯卡、戈佐里、曼坦納……哪位不是服務(wù)權(quán)貴的工匠？馬索利諾、馬薩喬、安吉利科等等，不過(guò)是當(dāng)年被人叫慣的綽號(hào)。幸運(yùn)的是，在一個(gè)藝術(shù)獲得尊敬的世紀(jì)，他們居然以綽號(hào)成為名留青史的著名工匠。 工匠與宗教的關(guān)系，是被給定主題；工匠與贊助人的關(guān)系，是被給定身份。在文藝復(fù)興時(shí)代，藝術(shù)與大眾的關(guān)系沒(méi)有問(wèn)題，自由更不是藝術(shù)的問(wèn)題。在我們的時(shí)代，以上關(guān)系全部改變，甚至消失，連同消失的，是偉大的工匠。 偉大的工匠，天真、聰明、單純、調(diào)皮，大部分沒(méi)有文化，他們的全部生涯只知道畫(huà)畫(huà)。*可怕的事情是什么呢？就是拿性命畫(huà)畫(huà)。 …… 我不是美術(shù)史家，不能重寫(xiě)歷史。我也沒(méi)有足夠的權(quán)威，無(wú)法讓大家相信，為什么我不看達(dá)·芬奇，卻在破教堂尋找無(wú)名的工匠。倘若能得到版權(quán)—假定無(wú)名工匠也有版權(quán)的話—我愿自費(fèi)出本畫(huà)冊(cè)，里面全是無(wú)名的壁畫(huà)。 你也許會(huì)問(wèn)：文藝復(fù)興有無(wú)數(shù)雕刻，為什么不講？我只能說(shuō)，本季主題是濕壁畫(huà)，實(shí)在顧不過(guò)來(lái)。念在終生苦惱的米開(kāi)朗琪羅，講個(gè)小故事，也算總結(jié)：為什么文藝復(fù)興能夠那么偉大？千言萬(wàn)語(yǔ)，只為那是意大利全民上下，**在乎藝術(shù)、崇拜藝術(shù)的時(shí)代。 你會(huì)說(shuō)，難道現(xiàn)代人不熱衷藝術(shù)嗎？是的，沒(méi)錯(cuò)，不過(guò)在空前多樣的藝術(shù)盛會(huì)背后，你知道，現(xiàn)代人頂頂興奮的是錢。 …… 宗教年代，為了威懾與教化，所有壁畫(huà)就像教堂的空間設(shè)計(jì)一樣，盡可能高上去，高上去，作為宏大的圖像，必須仰望，只能仰望。一個(gè)又一個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，繪畫(huà)本身的魅力被遠(yuǎn)距離視線隔開(kāi)了，推遠(yuǎn)了，模糊了。 可是想想吧，當(dāng)你從十厘米距離，甚至更近，凝視喬托、科薩、馬索利諾，**次，他們的全部微妙、神奇、雄辯，就在眼前。那一瞬，就像沉睡的人，古老的壁畫(huà)在你跟前當(dāng)面醒來(lái)，你能聽(tīng)到畫(huà)家的心跳，你面對(duì)他的靈魂。 這是我一輩子頂頂奢侈的瞬間，完全獨(dú)享，絕對(duì)自私。當(dāng)我下了梯子，我知道，不可能再有另一次了。說(shuō)實(shí)話吧：我折騰《局部》第三季，可能只是為了登上梯子的那一瞬，不是為了大家。 2019年5月22日
局部:偉大的工匠 作者簡(jiǎn)介
陳丹青，1953年生于上海，1970年至1978年輾轉(zhuǎn)贛南與蘇北農(nóng)村插隊(duì)落戶，其間自習(xí)繪畫(huà)。1978年入中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系深造，1980年畢業(yè)留校，1982年定居紐約，自由職業(yè)畫(huà)家。2000年回國(guó)，現(xiàn)居北京。早年作《西藏組畫(huà)》，近年作并置系列及書(shū)籍靜物系列。業(yè)余寫(xiě)作，出版文集有：《紐約瑣記》《多余的素材》《退步集》《退步集續(xù)編》《荒廢集》《外國(guó)音樂(lè)在外國(guó)》《笑談大先生》《歸國(guó)十年》《草草集》《談話的泥沼》《無(wú)知的游歷》，以及《局部》系列等。
商品評(píng)論(1條)
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