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追尋逝去的時光(第五卷 女囚)(插圖本) 版權(quán)信息
- ISBN：9787020170067
- 條形碼：9787020170067 ; 978-7-02-017006-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
追尋逝去的時光(第五卷 女囚)(插圖本) 本書特色
★ 意識流的開山之作《追尋逝去的時光》第五卷 ★ 被譽為百年一遇的杰作，讓時光在藝術(shù)中永存 ★ 重現(xiàn)二十世紀初巴黎風華，令任何風格都黯然失色 ★ 精選野獸派大師凡·東恩珍貴原版插圖，斑斕呈現(xiàn)逝去時光
追尋逝去的時光(第五卷 女囚)(插圖本) 內(nèi)容簡介
《追尋逝去的時光》是二十世紀法國作家馬塞爾·普魯斯特創(chuàng)作的長篇小說，先后出版于1913—1927年間。 這是一部與傳統(tǒng)小說不同的長篇小說。全書共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活、人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求、自我認識的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外，還包含大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，只有貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。 該小說被譽為二十世紀很重要的文學作品之一，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結(jié)構(gòu)、細膩的人物刻畫以及很好的意識流技巧而風靡世界，并奠定了它在現(xiàn)代世界文學中的地位。 《女囚》為《追尋逝去的時光》第五卷。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來，發(fā)現(xiàn)她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業(yè)已出現(xiàn)，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續(xù)到末卷《尋回的時光》。
追尋逝去的時光(第五卷 女囚)(插圖本) 節(jié)選
書摘 每天清早，我臉對著墻，還沒轉(zhuǎn)過身去看一眼窗簾頂上那條陽光的顏色深淺，就已經(jīng)知道當天的天氣如何了。街上初起的喧鬧，有時越過潮濕凝重的空氣傳來，變得喑啞而岔了聲，有時又如響箭在寥廓、料峭、澄凈的清晨掠過空曠的林場，顯得激越而嘹亮；正是這些聲音，給我?guī)砹颂鞖獾挠嵪ⅰ?*輛電車駛過，我就聽得出車輪的隆隆聲是滯澀在淅瀝的細雨中了，還是行將馳向湛藍的晴空。但也許還在我聽到這些聲音之前，已經(jīng)有一種更敏捷、更強烈的，不斷彌漫開來的東西，悄悄地從我的睡夢中掠過，或是給朦朧的睡意罩上一層憂郁的色彩，預(yù)兆冬雪的即將來臨，或是讓某個時隱時現(xiàn)的小精靈一首接一首唱起禮贊太陽光輝的頌歌，直到我開始在睡夢中綻出笑臉，閉緊眼瞼準備承受耀眼的光亮，終于在一片熱鬧的音樂聲中醒來。說起來，我在這段時期里簡直是足不出戶，只在這間臥室里感受著外界的生活。我知道布洛克曾經(jīng)說過，他在傍晚來看我時，總聽見有說話的聲音；既然我母親遠在貢布雷，而他在我房間里又從沒發(fā)現(xiàn)有旁人，所以他認定我是在自言自語。過了好久，等他知道阿爾貝蒂娜當時跟我住在一起，而且我把她藏起來，不讓她見任何人以后，他就聲稱他總算明白了，我在那段時間里為什么從來不肯出門。他錯了。但他又是情有可原的，因為每件事情，即便從情理上來說是勢所必然的，我們也沒法在一開始就把它的本來面目看得一清二楚；而有些人，往往愛抓住別人生活中某個確有其事的細節(jié)，就忙不迭地引出全然不是那么回事的結(jié)論，或者根據(jù)剛剛發(fā)現(xiàn)的一丁點兒事實，就立時做出風馬牛不相及的解釋。 此刻我在想著，我這位女友跟了我從巴爾貝克回來以后，就丟開了乘船旅行的念頭，在巴黎和我住在同一幢房子里，她的房間跟我相隔不過二十步路，就在走廊盡頭，在父親的那間裝飾著掛毯的書房里。每當夜深我倆分手的時候，她總要把舌頭伸進我的嘴里，仿佛這就是我每天的食糧和營養(yǎng)品，世上有著那么些肉體，我們?yōu)橹艿耐纯啵?終會使我們享受到一種精神上的愉悅，她的舌頭就有這么一種近乎神圣的品質(zhì)。作為比較，我馬上聯(lián)想起的并不是承蒙博羅迪諾隊長允許讓我在兵營度過的那個夜晚，他的好意所能治愈的畢竟只是一種短暫的苦惱，我想起的是父親讓媽媽來睡在我旁邊的小床上的那個夜晚。每當生活又一次要將我們從看來無法逃避的痛苦中解脫出來的時候，它往往是在種種不同的，甚至完全相反的情況下這么做的，以致我們在看清它所賜予的恩寵的那會兒，不免感到其中似乎有一種瀆圣的意味！ 阿爾貝蒂娜從弗朗索瓦茲那兒聽說，我把窗簾拉得緊緊的待在黑黝黝的房間里，但是并沒有睡覺，她就放心大膽地洗澡，不怎么怕在她那間盥洗室里弄出聲音來了。這樣一來，我也常常不再多等一會兒，就提前進我那間跟她毗連的舒適的浴室去洗澡。從前有過一位劇院經(jīng)理，花費了好幾十萬法郎，用真的綠寶石星星點點地鑲嵌在紅角兒扮演皇后坐的寶座上。俄國人的芭蕾舞卻教會了我們，只要燈光打得恰到好處，單憑光線的閃爍就能變幻出同樣奢華奪目，然而更絢麗多姿的奇珍異寶來。這種相對來說已經(jīng)是非物質(zhì)的裝飾雖則美妙，但是當早晨八點鐘的陽光傾瀉進來，使一個要睡到中午才起床的人所見到的日常的一切頓時熠熠生輝的時候，那景觀卻顯得美妙得多。兩間浴室的窗子，用的都不是光玻璃，而是一種老式的磨砂玻璃，為的是讓人從外面瞧不見里面。陽光驟然照亮了蒙著薄紗似的玻璃，給它們抹上一層金黃色，沐浴在這舒適的陽光中的，仿佛不再是長久以來被雷同的生活節(jié)奏所湮沒的我，而是一個更年輕的我，我陶醉在回憶之中，宛如置身于空曠的大自然，面對染成一片金黃的樹叢，甚至耳邊還依稀有一只鳥兒在鳴囀。這是因為我聽見阿爾貝蒂娜在反復(fù)不停地哼著一支歌： 心中的憂傷本就瘋瘋癲癲， 誰聽它傾訴，誰就更加瘋癲。 我太愛她了，對她的這種糟糕的音樂趣味，我只是挺快活地笑了笑。這支歌，去年夏天曾經(jīng)叫蓬當夫人喜歡得不得了，但沒過多久她就聽說這是首愚蠢無聊的歌曲，從那以后她逢到有客人來的時候，就不叫阿爾貝蒂娜唱這支歌，而讓她唱： 一支告別歌從騷亂的心間涌出， 它也變成了“這個女孩讓咱們聽得耳朵起趼子的一首馬斯內(nèi)的老曲子”。
追尋逝去的時光(第五卷 女囚)(插圖本) 作者簡介
作者簡介 馬塞爾·普魯斯特（1871—1922） 二十世紀法國小說家，意識流文學先驅(qū)。出生在巴黎一個藝術(shù)氣氛濃郁的家庭，自幼體質(zhì)孱弱、生性敏感、富于幻想。代表作《追尋逝去的時光》在其生命的最后十五年中完成，是二十世紀西方乃至世界文學史上最偉大的小說之一。該書由七部互有聯(lián)系又各自獨立成篇的小說組成，超時空概念的潛意識活動在小說中占有重要地位，為現(xiàn)代小說在題材、技術(shù)、表現(xiàn)方法上開辟了新途徑。 譯者簡介 周克希（1942— ） 浙江松陽人。1964年從復(fù)旦大學數(shù)學系畢業(yè)后，在華東師范大學數(shù)學系任教，1980年赴法國巴黎高師進修黎曼幾何兩年，回國后任副教授、碩士研究生導師。1992年調(diào)至上海譯文出版社從事文學編輯工作，先后任副編審、編審。除普魯斯特作品外，譯有法文小說《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《王家大道》《古老的法蘭西》《俠盜亞森·羅平》《格勒尼埃中短篇小說集》《幽靈的生活》《蜜蜂公主》及英文小說《福爾摩斯探案選》《愛麗絲漫游奇境記》等，著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。 繪者簡介 凡·東恩（1877—1968） 二十世紀野獸派畫家代表之一，注重畫面的形式感，拒絕用明暗對比來塑造立體效果，以鮮明強烈的接近于平涂的大色塊來構(gòu)成畫面，充分顯示出色彩的獨立表現(xiàn)力。
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