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太陽(yáng)與鐵

豆瓣評(píng)分8.5，20世紀(jì)日本最重要的作家之一三島由紀(jì)夫作品，是他創(chuàng)作生涯中少有的自傳性作品。作者用詩(shī)一樣的語(yǔ)言闡述了內(nèi)心的矛盾和沖突。

出版社：北京聯(lián)合出版公司出版時(shí)間：2021-08-01
開(kāi)本： 32開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 208
讀者評(píng)分：5分1條評(píng)論
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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太陽(yáng)與鐵 版權(quán)信息

  • ISBN：9787559651754
  • 條形碼：9787559651754 ; 978-7-5596-5175-4
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

太陽(yáng)與鐵 本書(shū)特色

1.三島由紀(jì)夫是20世紀(jì)日本*重要的作家之一，其文學(xué)聲譽(yù)享譽(yù)世界。
2.本書(shū)是三島由紀(jì)夫職業(yè)生涯中*重要的自傳性作品，是解讀他的文學(xué)作品以及死亡之謎的關(guān)鍵文本。
3.譯本稀少，此譯本是日本文學(xué)翻譯名家邱振瑞先生全新譯本，首次出版。

太陽(yáng)與鐵 內(nèi)容簡(jiǎn)介

《太陽(yáng)與鐵》是三島由紀(jì)夫晚期寫就的長(zhǎng)篇散文，也是其創(chuàng)作生涯中少有的自傳性作品。在本書(shū)中，三島用充滿著象征意味的詩(shī)一般的語(yǔ)言，從各個(gè)角度闡述了內(nèi)心的矛盾與沖突。他將自我的信念凝成太陽(yáng)，而太陽(yáng)是肌肉造型的外在榮耀，輝映著肌肉。鐵則是肌肉內(nèi)涵力量的形態(tài)。唯有經(jīng)歷過(guò)太陽(yáng)與鐵的修煉，肉體才能保持永恒的光輝，承擔(dān)起所有的價(jià)值。《太陽(yáng)與鐵》是三島由紀(jì)夫剖白內(nèi)心思想與美學(xué)觀的重要作品，也是解讀他死亡之謎的關(guān)鍵文本。
本書(shū)另外收錄三島的文學(xué)回憶錄《我青春遍歷的時(shí)代》。

太陽(yáng)與鐵 目錄

太陽(yáng)與鐵

尾聲—F104

我青春遍歷的時(shí)代


展開(kāi)全部

太陽(yáng)與鐵 節(jié)選

*近，我開(kāi)始覺(jué)得小說(shuō)這種客觀的文學(xué)類型里有許多難以表現(xiàn)的東西，我已經(jīng)不是二十歲的抒情詩(shī)人，之前亦不是嚴(yán)格意義上的詩(shī)人。于是，我對(duì)這適合于自我表白的范疇做探索，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)微妙而曖昧的領(lǐng)域：表白與批評(píng)的中間形態(tài)，也就是“隱蔽的批評(píng)”。
它是介于自白的夜間與批評(píng)的白晝之間的交界線—黃昏的領(lǐng)域。正如其語(yǔ)源所示“那是誰(shuí)”。我說(shuō)“我”的時(shí)候，這個(gè)“我”并非真正屬于自己的那個(gè)“我”，我發(fā)出的所有語(yǔ)言，無(wú)法回流到我的體內(nèi)，它成為某種殘?jiān)，既不能有所歸屬，也不能回歸體內(nèi)，正是這的東西，我把它稱為“我”。
當(dāng)我思考那樣的“我”為何之時(shí)，必須承認(rèn)這個(gè)“我”，其實(shí)已完全標(biāo)示我占有的肉體的領(lǐng)域了，因?yàn)槲艺谡覍ぁ叭怏w”的語(yǔ)言。
如果我自比為“房屋”的話，那么我的肉體就如同圍繞著這座房屋的果園。于是，我既可以妥善地照顧果園，也可以放任它雜草叢生。這是我的自由，但是這種自由，絕非是輕易可理解的自由，因?yàn)樵S多人把自家的庭院認(rèn)定是（自己身份的）“歸宿”。
有時(shí)興之所致，我便開(kāi)始努力地耕耘這片果園，而為我所用的即是太陽(yáng)與鐵：充足的陽(yáng)光和鐵鋤，成了我農(nóng)耕中*重要的兩個(gè)動(dòng)力。就這樣，隨著果樹(shù)慢慢結(jié)起果來(lái)，肉體便占據(jù)了我大部分的思考空間。
毋庸置疑，這個(gè)過(guò)程并非短時(shí)間形成的，而且若沒(méi)有更深的契機(jī)，它也不可能自行開(kāi)始。
我仔細(xì)回想自己的孩提時(shí)期，發(fā)現(xiàn)我對(duì)語(yǔ)言的記憶比對(duì)肉體的記憶可以追溯得更遠(yuǎn)。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，可能是肉體先到，語(yǔ)言隨后跟上，但我則是語(yǔ)言先到，過(guò)了很久，肉體才悻悻然地以刻板的姿態(tài)來(lái)訪。不用說(shuō)，這時(shí)肉體已完全被語(yǔ)言侵蝕了。
換句話說(shuō)，先有白圓木柱子，才會(huì)有白蟻來(lái)啃蝕它。不過(guò)，我的情況是，先有白蟻，以后才慢慢出現(xiàn)已半蝕的白圓木柱子。
在此，我把自己的職業(yè)比喻成“白蟻”，尚請(qǐng)讀者們?cè)從。語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)，如同蝕刻法中的硝酸那樣，它的作用在于腐蝕，而我就是利用語(yǔ)言實(shí)這種作用來(lái)創(chuàng)作的。這種比喻或許有失正確，但與蝕刻法中的銅和硝酸這種從自然中抽取出的同等要素相比，不能說(shuō)語(yǔ)言如同硝酸作用于銅那樣作用于現(xiàn)實(shí)。
因?yàn)檎Z(yǔ)言是把現(xiàn)實(shí)抽象化而聯(lián)結(jié)我們悟性的媒介，它對(duì)于現(xiàn)實(shí)的腐蝕作用，必然就包含著不斷腐蝕語(yǔ)言自的危險(xiǎn)。毋寧說(shuō)，我把這種作用喻為過(guò)多的胃酸不斷消化和腐蝕胃部來(lái)得恰當(dāng)些。
若說(shuō)這是我幼年時(shí)期即已經(jīng)歷的事情，恐怕很多人都不敢相信吧。
不過(guò)，這可是發(fā)生在我身上的戲劇性事件，它為我準(zhǔn)備了兩個(gè)相反的傾向。其一，忠實(shí)地推進(jìn)語(yǔ)言的腐蝕作用，決心把它當(dāng)成自己的工作；其二，則是強(qiáng)烈地設(shè)法在語(yǔ)言完全不參與的領(lǐng)域中與現(xiàn)實(shí)相遇。

太陽(yáng)與鐵 作者簡(jiǎn)介

三島由紀(jì)夫 （1925—1970）
日本著名小說(shuō)家、劇作家。本名平岡公威，生于東京一個(gè)官僚家庭。1949 年以長(zhǎng)篇小說(shuō)《假面的告白》嶄露頭角后，創(chuàng)作不斷，成為日本 20 世紀(jì)最重要的作家之一。其作品在海外也獲得了極高評(píng)價(jià)，多次獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，被譽(yù)為“日本的海明威”。1970 年 11 月 25 日寫完《豐饒之！返牡谒木怼短烊宋逅ァ泛笞圆谩
代表作有《假面的告白》 《潮騷》 《金閣寺》 《豐饒之！ 四部曲等。

商品評(píng)論(1條)
  • 主題：

    有塑封?，硬殼書(shū)，封面設(shè)計(jì)也是好看的，配色好看。

    2024/11/10 1:36:23
    讀者:流浪星***(購(gòu)買過(guò)本書(shū))
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