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后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究

北京電影學(xué)院“精品課程”名師開課，全方位深度解析喜劇創(chuàng)作。類型形態(tài)×人物形象×情節(jié)模式×喜劇機(jī)制，細(xì)讀近年賣座佳片，詳解四大類型配方。

作者：吳瓊 等著
出版社：中國友誼出版公司出版時間：2021-12-01
開本： 16開 頁數(shù)： 370
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
中 圖 價:¥23.1(3.3折) 定價  ¥70.0 登錄后可看到會員價
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后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 版權(quán)信息

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 本書特色

能把人逗笑就是喜劇嗎？
不，喜劇是一門“冒犯的藝術(shù)”。
“冒犯”被容許的邊界不斷收緊，這是當(dāng)前時代美國喜劇所面臨的困境。
作為一本類型研究，本書并未將視野局限于喜劇電影本身，而是著眼于其與時代的關(guān)系來理解喜劇創(chuàng)作的原理。作者不僅分析了近年來具有代表性的影片，提煉出四種亞類型“創(chuàng)作公式”，而且對美國社會文化環(huán)境作了細(xì)致思考，深入探討了喜劇電影的社會文化意涵。
對于創(chuàng)作者來說，這既是一本干貨滿滿、揭開喜劇創(chuàng)作奧秘的案頭常備書，也是一本引向更深領(lǐng)悟，幫你拍出深入人心、經(jīng)久耐看作品的進(jìn)階寶典。 ○ 即學(xué)即用的喜劇公式
準(zhǔn)備講個什么樣的故事？普通人的英雄之旅？小男孩被迫成熟？哥們兒搭檔盲打誤撞獲得成功？無能之父的歸家之旅？
類型形態(tài)、人物形象、情節(jié)模式、喜劇機(jī)制，四個維度揭開喜劇奧秘，全盤掌握特定亞類型的核心創(chuàng)作原理。 ○ 聚焦四種主流亞類型
四種主流亞類型逐一剖解，深入動作犯罪喜劇、動作冒險喜劇、浪漫喜劇、公路喜劇的精神內(nèi)核，擺脫一般劇作書原理過于寬泛、難以應(yīng)用的缺陷。 ○ 細(xì)讀近年賣座佳片
反復(fù)比較票房和獲獎數(shù)據(jù)，篩選在市場、藝術(shù)與社會三方面表現(xiàn)皆佳的作品，所選片例北美票房大多在1億美元以上，并獲得了較高評價。 ○ 放眼時代的開闊視角
既研究社會、經(jīng)濟(jì)、政治、文化如何影響喜劇創(chuàng)作，也探討喜劇創(chuàng)作如何回應(yīng)這些環(huán)境因素。從與時代的關(guān)系角度來理解喜劇的原理，在日趨狹窄的話語空間里為“冒犯的藝術(shù)”探尋出路。 ○ 重要科研成果
本書為北京市社會科學(xué)基金項目的研究成果，由北京電影學(xué)院科研經(jīng)費(fèi)專項資助出版。

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 內(nèi)容簡介

2008年全球金融危機(jī)之后，美國整體社會文化氛圍日趨緊張，喜劇電影以“冒犯”為己任，被容許的邊界卻不斷縮小，于是相應(yīng)呈現(xiàn)出新的類型格局和創(chuàng)作取向。本書圍繞當(dāng)下占據(jù)北美市場主流的四種亞類型展開研究，即動作犯罪喜劇、動作冒險喜劇、浪漫喜劇、公路喜劇，以票房、口碑為依據(jù)，篩選代表性影片進(jìn)行文本細(xì)讀，探討其類型形態(tài)、人物形象、情節(jié)模式、喜劇機(jī)制，嘗試構(gòu)建類型理論體系。對于當(dāng)下本土創(chuàng)作而言，極具參考價值。

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 目錄

前言 冒犯藝術(shù)的衰退
章 后危機(jī)時代的美國喜劇電影
1.1 現(xiàn)況與問題
1.2 癥 結(jié)
1.2.1 失衡的市場：迪士尼的 壟斷
1.2.2 嚴(yán)苛的語境：政治正確的道德壓力
1.2.3 喜劇精神之死？來自《小丑》的暗示
第二章 動作犯罪喜劇
2.1 動作喜劇概述
2.1.1 類型的界定與范式
2.1.2 歷史沿革
2.1.3 當(dāng)前進(jìn)展
2.2 動作犯罪喜劇的敘事
2.2.1 人物形象
警察/哥們兒搭檔
犯罪者作為主角
2.2.2 情節(jié)模式
臥底/假扮+弄假成真
盲打誤撞地獲得成功
2.3 喜劇機(jī)制：后現(xiàn)代主義的影響
2.3.1 文本互涉與戲仿
2.3.2 自反性策略
2.4 社會文化功能：對父權(quán)制中心秩序的修正與顛覆
第三章 動作冒險喜劇
3.1 概 述
3.1.1 類型的界定與范式
3.1.2 歷史沿革
3.1.3 當(dāng)前進(jìn)展
3.2 敘 事
3.2.1 人物形象
秘密特工（間諜）
經(jīng)歷奇遇的普通人
另類、反英雄化的 英雄
3.2.2 情節(jié)模式
經(jīng)典“英雄之旅”的承襲與變形
“奇跡之旅”：游戲闖關(guān)與成長認(rèn)知
3.3 喜劇機(jī)制
3.3.1 喜劇單位
純粹離題的噱頭
相對整合的滑稽時刻
喜劇性事件：動作與追逐場面
3.3.2 后現(xiàn)代主義：戲仿、文本互涉與自反性
對抗模式
主流模式
3.4 社會文化功能
第四章 浪漫喜劇
4.1 概 述
4.1.1 類型界定與歷史沿革
4.1.2 當(dāng)前進(jìn)展
4.2 男性視角浪漫喜劇敘事內(nèi)容
4.2.1 發(fā)展受阻浪漫喜劇的人物形象
發(fā)展受阻型男主角
女性化男主角與發(fā)展受阻型男配角
4.2.2 情節(jié)模式
發(fā)展受阻型男主角：被迫成熟的小男孩
一對情侶與發(fā)展受阻型男配角：被拆散的 關(guān)系
阿爾法男主角：改邪歸正的過程
4.2.3 R級與性元素的運(yùn)用
4.3 男性視角浪漫喜劇敘事話語
4.3.1 男性視角
4.3.2 后現(xiàn)代與反諷
雙重言說：反諷原理和對象
類型與后現(xiàn)代性
4.4 喜劇機(jī)制
4.4.1 喜劇修辭
對異性戀浪漫的挪用 230
戲仿、錯位和男性中心主義的諷刺
4.4.2 性別策略：受阻的愛與性焦慮
4.4.3 喜劇情境
4.4.4 展示性段落和單口段子
4.5 男性話語：文化、社會與性別意識形態(tài)
4.5.1 男性話語
4.5.2 當(dāng)代浪漫喜劇中的男性氣質(zhì)
4.5.3 男性伙伴和男性社群
4.5.4 欲望與焦慮：男性人物與身份危機(jī)
4.5.5 結(jié)局的意識形態(tài)導(dǎo)向
4.6 結(jié) 語
第五章 公路喜劇
5.1 概 述
5.1.1 類型的界定與范式
5.1.2 歷史沿革與當(dāng)前進(jìn)展
5.2 敘 事
5.2.1 類型母題
歸家： 目的與敘事動力
成長：無能之父與成年禮
尋真：童年故鄉(xiāng)與伊甸之土
5.2.2 人物形象
家庭成員
伙 伴
老年人
5.2.3 沖 突
人與自我
人與環(huán)境
人與他人
5.2.4 敘事特征
空間敘事
敘事連貫性與敘事中斷的張力
5.3 喜劇機(jī)制
5.3.1 喜劇人物
童真男人
三面女人
無能之父
5.3.2 喜劇情境
驚奇性情境
緊張性情境
5.3.3 噱頭、諢語
噱 頭
諢 語
5.4 社會文化功能與商業(yè)策略
5.4.1 社會文化功能
男性焦慮的釋放與紓解
家庭危機(jī)的想象性解決
老齡化問題的出路
5.4.2 本土文化與 化之間的張力
本土化與普世化的結(jié)合
公路喜劇中的文化壁壘
5.4.3 商業(yè)策略
5.5 結(jié) 語
第六章 喜劇精神與時代精神交融
6.1 喜劇理論與喜劇精神
6.1.1 喜劇理論
6.1.2 喜劇精神
6.2 “后金融危機(jī)”語境下美國的時代精神
6.3 喜劇精神與時代精神交融
主要參考文獻(xiàn)
后 記
出版后記
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后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 節(jié)選

3.2.2 動作冒險喜劇的情節(jié)模式
以秘密特工、超級英雄為主角的動作冒險喜劇遵循傳統(tǒng)神話“英雄之旅”模式，而講述普通人的奇遇、探險游戲的影片則帶有明顯的游戲闖關(guān)特征。無論遵循哪一種情節(jié)模式，動作冒險喜劇往往都會在喜劇美學(xué)的影響下，刪繁就簡地采取粗線條的勾勒手法，犧牲掉事件和重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)在因果關(guān)系方面的合理與嚴(yán)謹(jǐn)。這樣做與其說是因?yàn)橛^眾不會在一出喜劇中苛求情節(jié)鏈條的嚴(yán)密與精致，不如說喜劇表演本身的即興化、碎片化、獨(dú)立性和展示性，必然導(dǎo)致敘事的連貫性被中斷，情節(jié)模式趨于變形和粗放化，敘事結(jié)構(gòu)缺乏完整性。
★經(jīng)典“英雄之旅”的承襲與變形
無論是正統(tǒng)而輕松的特工喜劇還是戲仿式的間諜故事，核心沖突都是建立在情報組織/特工與邪惡勢力/大反派之間，雙方為了搶占對世界和秩序的控制權(quán)，將行動目標(biāo)鎖定為對某種“神器”的爭奪，該神器足以毀滅地球或者至少殺死一半的地球人口，如核武器（《糊涂偵探》《女間諜》）、網(wǎng)絡(luò)高科技人腦控制技術(shù)（《王牌特工：特工學(xué)院》《憨豆特工3》）、外太空高科技（《黑衣人》系列）。有時反派會謀劃生化恐怖襲擊［《王牌特工2：黃金圈》（Kingsman: The Golden Circle）、《王牌賤諜》］，或者威脅到國家元首的權(quán)力和生命安全（《憨豆特工》前兩部）。
比較神話學(xué)專家約瑟夫·坎貝爾在《千面英雄》中提出的“英雄之旅”結(jié)構(gòu)，分為啟程、啟蒙和歸來！霸S多故事將整個周期中一到兩個典型的要素（考驗(yàn)的主題、逃跑的主題、誘拐新娘）分離出來并將其放大。其他故事將一些獨(dú)立的周期串成一個系列（如《奧德賽》所講述的那樣）。不同的人物或情節(jié)會融合在一起，或者單一要素可以復(fù)制自己，在許多不同的改變中再次出現(xiàn)！逼渲械谌齻階段“歸來”在喜劇風(fēng)格的動作冒險敘事中經(jīng)常缺席或被忽略，筆者接下來主要分析前兩個階段。
（1）啟程
啟程階段包括幾個環(huán)節(jié)：“歷險的召喚”“拒絕召喚”“超自然的援助”“跨越**個閾限”“鯨魚之腹”。
冒險動作敘事首先從邪惡勢力的大破壞展開，他們控制了某個危險的神器和技術(shù)專家，而代表正義的情報機(jī)構(gòu)不僅損失了一位優(yōu)秀的特工，而且系統(tǒng)被侵入，秘密資料泄露，遭到了毀滅性的打擊。比如《黑衣人》系列，總是設(shè)定一個駕駛飛船降落地球的邪惡外星生物，意欲搶奪某個原本屬于某外星國度的神器，連連殺害移民地球的外星人。外星生物在該系列第二部里占領(lǐng)了黑衣人的總部，在第三部中殺害了資深探員K。而《王牌特工》系列**部始于美國高科技巨頭瓦倫。ㄈ姞枴そ芸诉d飾演）及其手下綁架了生物教授阿諾德，掌控了致命的生物武器，殺死了前來營救的英國王牌特工蘭斯洛特。在第二部，壟斷全球毒品市場的大反派波普伊小姐派出前王牌特工候選人查理襲擊男主角艾格西，并破壞了王牌特工的網(wǎng)絡(luò)，艾格西的家和裁縫店總部都被炸毀！逗總商健犯鶕(jù)20世紀(jì)60年代同名電視喜劇劇集改編，喜劇明星史蒂夫·卡瑞爾扮演的男主角“聰明”馬氏是86號特工，在位于華盛頓的代號“控制”的政府秘密情報部門當(dāng)數(shù)據(jù)分析員。代號“混亂”的恐怖組織偷走了車臣的核原料，揚(yáng)言要用核彈威脅美國政府。同時“控制”總部遭到襲擊，系統(tǒng)被黑客侵入，導(dǎo)致特工資料泄露，全世界的特工都處于極度危險之中。
接下來是“歷險的召喚”，新英雄登場，加入情報組織，或者從素人經(jīng)歷培訓(xùn)變身精英，如《黑衣人》中紐約警察J被K招募，《王牌特工》系列里的街頭混混艾格西被王牌特工哈特舉薦；或者是孱弱、蠢笨的文職人員臨危受命，如《憨豆特工》《糊涂偵探》《女間諜》。
戲仿喜劇的蠢笨型人物通常對冒險感到極度興奮，那是因?yàn)樗麄兛偸谴蟠蟾吖懒俗约旱哪芰。而那些專業(yè)正統(tǒng)的主角有時表現(xiàn)出對歷險的，愿意用畢生精力做好事”。在戲仿喜劇中，“超自然的援助”表現(xiàn)為荒唐、不可信的極端情境，如情報組織遭到嚴(yán)重破壞，優(yōu)秀特工被一網(wǎng)打盡，政府高層或情報組織長官于是對明顯不符合職業(yè)要求的主角進(jìn)行荒唐任命！逗┒固毓ぁ啡康膽騽∏疤岫际侨绱恕！逗總商健防锏摹翱刂啤鼻閳蠼M織雖受到重創(chuàng)，但還有包括99號美女特工在內(nèi)的三四個優(yōu)秀特工，而暈頭暈?zāi)X的局長（此前他被“聰明”馬氏在黑暗中誤傷）卻啟用了分析師“聰明”馬氏去尋找被恐怖分子偷走的核原料。
至此，主角實(shí)現(xiàn)了“跨越**個閾限”，遠(yuǎn)離了自己過去熟悉的現(xiàn)實(shí)世界，進(jìn)入充滿未知、危險、重重考驗(yàn)的非現(xiàn)實(shí)世界，一個黑暗巨大的“鯨魚之腹”。
（2）啟蒙
標(biāo)志著冒險之旅正式展開的是一個儀式性場面：導(dǎo)師帶領(lǐng)主角正式進(jìn)入一個神秘、異常、充滿各種奇觀的新世界，被眼前的新奇景象震驚得目瞪口呆的主角通常會無意中犯一些小錯誤，令原本秩序井然的環(huán)境變得混亂，而這將提供給觀眾發(fā)笑的機(jī)會。如《黑衣人》里J被K引領(lǐng)到了MIB的機(jī)密區(qū)域，他**次看到了稀奇古怪的外星生物移民排著長隊等待入境地球的壯觀場面，還有宇宙翻譯機(jī)等高科技裝備。J不小心打飛了一個彈力極大的小光球，小光球像一顆子彈一樣到處橫沖直撞，令工作人員驚呼，把實(shí)驗(yàn)室砸得亂七八糟！锻跖铺毓ぃ禾毓W(xué)院》的裁縫店暗藏機(jī)關(guān)，哈特帶著艾格西坐著隱形電梯直達(dá)地下數(shù)十米深的隧道，乘坐特殊列車穿越大半個倫敦，來到位于郊外的一座古老城堡，其地下是一座規(guī)模巨大的軍事基地。
啟蒙階段是“英雄之旅”的主體部分，包含了“考驗(yàn)之路”“遇到女神”“妖婦的誘惑”、“與天父重新和好”“奉若神明”“*終的恩賜”諸多環(huán)節(jié)。主角不僅要面對重重考驗(yàn)和磨難，還要分清楚誰是盟友、誰是敵人，憑借著勇氣、智慧和直覺，跨越一個又一個的障礙，在付出了巨大的代價后，獲得所謂的“寶藏”，打敗敵人，恢復(fù)秩序！皩毑亍奔仁蔷唧w的物質(zhì)，如某個神器，也指代精神上的復(fù)原，主角找到真正的自我。
“考驗(yàn)之路”的起點(diǎn)經(jīng)常是一場激烈殘酷的競爭大賽，是跨越歷險閾限的延伸。主角會面對來自強(qiáng)有力的候選人、同學(xué)、同事的競爭，主角往往要克服自己本性的善良、富有同情心，才能勝出，否則將被淘汰出局。他要在競爭者中找到盟友，明確誰是自己的對手（可能是日后的敵人）！锻跖铺毓ぃ禾毓W(xué)院》花費(fèi)了近一半的篇幅來表現(xiàn)艾格西和其他八九個青少年接受專業(yè)培訓(xùn)，競爭唯一的一個王牌特工蘭斯洛特名額的過程！靶值苤畱(zhàn)”“惡龍之戰(zhàn)”“被肢解”“被釘死在十字架上”等象征符碼a被轉(zhuǎn)換成了水淹宿舍、高空跳傘、嚴(yán)刑逼供、槍斃寵物等多個關(guān)乎生死的考驗(yàn)。
《黑衣人》里，J較為輕松地贏得了MIB選拔賽，而“惡龍之戰(zhàn)”被轉(zhuǎn)化為一場主角替外星人接生的鬧。篔被K指派給一個汽車后座上的臨盆婦女接生，突然車內(nèi)伸出了一只巨大的觸角將J纏住，J驚叫著掙扎，被甩到半空中，又被高高拋起砸到汽車頂上。我們明白這是產(chǎn)婦變身回了外星人的原形，不禁哈哈大笑，而站在畫面前景的K一直冷靜地向婦女的丈夫問話，似乎對這一奇觀置若罔聞，令我們笑得更加厲害了。*后J被甩到了地上，懷里抱著一個長滿了觸角、ET造型的外星人寶寶，還被吐了一臉黏液。
蠢笨喜劇不僅讓主角周圍總有一兩個天天嘲笑、欺負(fù)他們的討厭同事，還把“兄弟之戰(zhàn)”的“兄弟”轉(zhuǎn)化為兩種形態(tài)：其一是“假面英雄”，其二是“不友好的搭檔”！凹倜嬗⑿邸笔墙M織內(nèi)部某個*受矚目的明星特工，他與主角構(gòu)成某種微妙的競爭關(guān)系，有時是主角的情敵，主角將其視為偶像，不是深深仰慕就是備感自卑。該明星特工總在主角遭遇嚴(yán)重失敗后接手案子，但在*危急的關(guān)鍵時刻，主角無意中發(fā)現(xiàn)了該明星特工的真面目，竟然是雙重間諜和邪惡勢力的幫兇。如《糊涂偵探》里道恩·強(qiáng)森飾演的23號特工，是組織里人見人愛的大明星，騙取了主人公馬克斯韋爾的信任和友誼。劇情發(fā)展到中段，他說謊陷害馬克斯韋爾，導(dǎo)致馬克斯韋爾被懷疑是雙面間諜，借此搶走了馬克斯韋爾的案子。*后劇情暴露出他與恐怖分子合作，出賣組織信息，劫持了自己的前情人99號特工，試圖引爆核武器炸死美國總統(tǒng)！逗┒固毓2》中的1號特工西蒙風(fēng)度翩翩，被英格利希視作故交。沒有人知道他是雙面間諜和恐怖分子的刺客，不僅在前史中刺殺了莫桑比克總統(tǒng)并且構(gòu)陷了英格利希，還要在即將到來的中英首腦會談中行刺中國總理。西蒙卑鄙地利用英格利希的心理陰影戰(zhàn)勝了他，并向長官誣陷英格利希是內(nèi)鬼！杜g諜》中*大的懸念就是詹姆斯·邦德式的特工法恩是否是雙面間諜，是否他自導(dǎo)自演了意外犧牲的戲碼。還有一個讓蘇珊和南希都非常嫉妒的美女特工卡倫，她們抱怨侍者服務(wù)很慢，而卡倫一秒鐘就拿到了酒。劇情的中后段，卡倫刺殺蘇珊未遂，暴露了自己壞人的本來面目！安挥押玫拇顧n”是一個強(qiáng)勢蠻橫、業(yè)務(wù)精干的配角，當(dāng)長官授命主角執(zhí)行任務(wù)時，他會表示強(qiáng)烈反對，如《糊涂偵探》里和馬克斯韋爾搭檔的99號美女特工、《女間諜》里把蘇珊當(dāng)成食堂大媽的特工福特。福特威脅長官說，如果派蘇珊去，自己就不干了。在隨后的考驗(yàn)過程中，“不友好的搭檔”的功能包括用語言暴力打擊主角的自信心、在跟蹤現(xiàn)場意外現(xiàn)身幫倒忙、與主角搶功勞導(dǎo)致內(nèi)訌等。
“被肢解”的考驗(yàn)在動作冒險特工喜劇中被轉(zhuǎn)化為“高空跳傘”場景，處于這一場景中的主人公，或者降落傘包損壞或者被敵人襲擊，能頂住壓力化解危機(jī)才是英雄。為了避免摔得粉身碎骨，主角要在快速下墜、驚恐萬狀的緊急狀況中發(fā)揮急智，展現(xiàn)勇氣和犧牲精神，或者扭轉(zhuǎn)情勢、戰(zhàn)勝敵人，或者把幸存的機(jī)會讓給隊友！锻跖铺毓ぃ禾毓W(xué)院》里，艾格西和其他5個學(xué)員從高空跳傘，但被告知他們當(dāng)中有一個人沒有降落傘。艾格西想到了辦法：兩個人一組，抓住身邊*近的人。但有個學(xué)員過于恐懼，提早打開了降落傘。之后艾格西指揮剩余的5個人圍成一圈，依次打開降落傘，而留給他們的時間只有30秒。其中3個男隊員都先后打開降落傘成功脫險，沒有人主動保護(hù)唯一的女隊員洛克希。艾格西始終堅持不放開洛克希，直到洛克希打開了降落傘，二人在*后一秒落地。
《憨豆特工》**部，英格利希和跟班博夫從高空跳傘降落在大反派的摩天大廈樓頂，英格利希不肯攜帶激光指引器，說博夫?qū)ΜF(xiàn)代裝備的依賴程度讓人好氣又好笑。結(jié)果他搞錯方位，進(jìn)入了與目標(biāo)建筑相鄰的另一幢大廈—醫(yī)院，他用槍威脅醫(yī)生和護(hù)士們，質(zhì)問紹瓦熱的辦公室在哪兒，所有人扭頭看向窗外，紹瓦熱的名字做成的霓虹燈就明晃晃地掛在對面的樓體上，而博夫站在對面的辦公室窗前愣愣地看著他。英格利希只好裝模作樣地撒謊說：“我是軍情七處的，這是特地為你們準(zhǔn)備危機(jī)處理進(jìn)行的演練！
《糊涂偵探》的馬克斯韋爾和女特工99號本來計劃在華盛頓飛往莫斯科的航班上跳傘，因拿火柴刮鞋底的口香糖，被乘客誤會要點(diǎn)火引爆炸彈，馬克斯韋爾被機(jī)上的聯(lián)邦特工拘捕。他借故小便進(jìn)入衛(wèi)生間，試圖解開雙手的綁繩。他取出藏在鞋底的秘密武器—一把帶有特殊弓弩的瑞士軍刀。這是組織里的兩個書呆子技術(shù)員特意為他準(zhǔn)備的。馬克斯韋爾用嘴含住軍刀瞄準(zhǔn)手銬后發(fā)射出的箭竟然全都射在了他自己的腳面、耳朵、臉頰、大腿、胳膊、后頸、鼻子上，*后一箭不偏不倚射中了天花板暗藏的機(jī)關(guān)，導(dǎo)致地板的氣閘門打開，馬克斯韋爾掉出了機(jī)艙，垂直降落。幸好及時跳傘的99號特工在半空中將他抱住。隨即兇狠的殺手“復(fù)活節(jié)島神像”也從飛機(jī)上跳傘下來追殺他們，99號特工只好放開馬克斯韋爾，去對付殺手，馬克斯韋爾在空中尖叫著下墜，當(dāng)99號特工返回再度抱住他，他大叫著“再也別這樣對我了！”。英雄救美的橋段被轉(zhuǎn)換了性別和角色功能，成了美女救笨蛋。被破壞了降落傘的殺手死死抱住馬克斯韋爾和99號，阻止99號打開備用傘，意圖讓3個人一起摔死。馬克斯韋爾狠踢殺手襠部，殺手面不改色，情急之中99號特工轉(zhuǎn)頭親吻殺手，殺手放開了手。這真是個死亡之吻，正如事后馬克斯韋爾酸溜溜地挖苦99號說的：“你怎么知道這招管用？是不是還有哪個男人被你親死過？”利用性玩笑、性把戲而不是暴力化解危機(jī)、打敗對手，是動作喜劇的典型技巧，不過尺度把握不好就容易墮落為庸俗低級的惡趣味，《王牌賤諜：格林斯比》就是錯誤示范。
正如“007”系列的詹姆斯·邦德每次執(zhí)行任務(wù)時都會遭遇一位性感又危險的邦女郎，“遇到女神”“妖婦的誘惑”環(huán)節(jié)也轉(zhuǎn)化為正統(tǒng)特工喜劇中的情感副線！逗谝氯恕废盗忻恳徊慷甲屇贻p的J把一位受到邪惡力量死亡威脅的美女變成情人，《王牌特工：特工學(xué)院》里，艾格西與女特工蘭斯洛特惺惺相惜，后來又愛上了被大反派監(jiān)禁的瑞典公主。惡搞風(fēng)格的《王牌大賤諜》系列的奧斯汀·鮑爾斯，一向肆無忌憚地對美女特工搭檔進(jìn)行“性騷擾”，而敵人派來刺殺他的女殺手也輕易被他的舞蹈迷住，拜倒在他的腳下！逗┒固毓ぁ**部和第三部里英格利？倳淮蠓磁缮磉叺囊晃恍愿新敾、智勇雙全的女郎吸引，他想不到對方也是一名追查大反派的臥底特工，*后雙方聯(lián)手！逗總商健防锏鸟R克斯韋爾對青春靚麗的美女特工99號一見鐘情，但99號告訴他，自己整過容，不想生育，專心事業(yè)，實(shí)際年齡比馬克斯韋爾還要老。
主角和美女搭檔盛裝出席大反派組織的聚會，伺機(jī)潛入樓上的辦公室尋找線索，有時為了避免引起懷疑，主角和美女會當(dāng)眾表演一段精彩火辣的雙人舞，這是動作冒險特工片慣常的一種橋段。
《糊涂偵探》里，馬克斯韋爾和99號特工混入俄羅斯武器中間商舉辦的聚會，99號負(fù)責(zé)誘惑目標(biāo)人物，馬克斯韋爾上樓偵察未果，與壞人跳舞的99號不肯離開，馬克斯韋爾便邀請了全場*胖的一位女士跳舞。于是舞池成了兩對截然不同的舞伴的比拼之地，俊男靚女組合的99號和俄羅斯壞人頻頻做出高難度的舞蹈動作，矮小平凡的馬克斯韋爾和幾乎能裝下兩個他的大塊頭胖女士不甘示弱，用滑稽可笑的動作回敬，如馬克斯韋爾充當(dāng)女性舞伴，一只手被胖女士拖著在地板上滑動，*后他拼了老命，竟然將胖女士高高托舉過頭頂，贏得了滿堂彩。羅恩·阿特金森在《憨豆特工》系列里總會和美女特工上演一場肢體僵硬、動作滑稽的小丑之舞，**部是在他誤服了強(qiáng)力肌肉松弛劑后，第三部是他錯誤地把“瞬時充電超高能量藥丸”當(dāng)成安眠藥服用之后！杜g諜》中蘇珊來到布達(dá)佩斯某夜總會等待核武器買家出現(xiàn)，她意外發(fā)現(xiàn)喬裝改扮的特工福特也混跡在跳舞的人群中，蘇珊不讓福特插手，福特說沒有他的幫助，蘇珊會搞砸這次任務(wù)；蘇珊說恨死了福特，福特說“你不能被對我的渴望蒙蔽了雙眼”；蘇珊罵福特的舞姿就像個饑渴的高中生，二人在舞池的地板上扭打在一起，互相咒罵，爬起身來后，為了掩飾又拍著巴掌假裝跳舞。
正如20世紀(jì)60年代電視劇集《糊涂偵探》的一段經(jīng)典廣告語，主角本該是“一個時時處于危險和高壓之下的人，一個訓(xùn)練有素的人，行事低調(diào)，從不透露特工身份”。然而事實(shí)總是相反的。戲仿式的間諜喜劇善于在傳統(tǒng)橋段中讓人物因誤會、愚蠢而犯下意外的錯誤，顛覆觀眾固有的觀影期待，人物在化解危機(jī)的過程中常常采取滑稽、夸張、荒唐的方式，這是喜劇明星們充分展示其喜劇天賦的時刻。觀眾在被人物的滑稽、愚蠢逗得哈哈大笑時，原本緊張的神經(jīng)和壓力得到放松緩解！逗┒固毓ぁ**部中，英格利希和法國美女特工坎貝爾趕到了大反派紹瓦熱所在的古老城堡腳下，英格利希要從下水管道爬進(jìn)去，他一臉嚴(yán)肅地對坎貝爾說：“我知道你在想什么，你在想如果我們不能成功，上帝知道英國會萬劫不復(fù)……我分析了所有可能的路線，這是*佳選擇！笨藏悹栆⌒囊稽c(diǎn)，英格利希自信地說“我一直都很小心”，話音未落，腦袋重重磕到了鐵柵欄上。他鉆進(jìn)了下水管道，越往上爬越感覺氣味不對，原來上面連著的是城堡的公共廁所，有十幾個壯漢正坐在馬桶上大便。如瀑布般傾瀉下來的糞水將英格利希淹沒。而坎貝爾小姐則發(fā)現(xiàn)有一條梯子直達(dá)城堡，輕松地攀爬了上去。
“英雄之旅”的*低潮通常情況是主角被抓，深陷反派的“洞穴”，肉體遭受殘酷的折磨，榮譽(yù)被損毀，失去組織的信任；蛘咧鹘*重要的幫助者、導(dǎo)師被邪惡勢力殺害，主角必須采取復(fù)仇行動，挑戰(zhàn)比他強(qiáng)大得多的大反派。如《黑衣人》第三部中外星惡魔鮑里斯利用時光機(jī)穿越到40年前殺死了K，從而改變了歷史，人類沒有了K發(fā)明的A防御系統(tǒng)，而鮑里斯將入侵太陽系，地球要被毀滅！锻跖铺毓ぁ**部中，哈特在美國肯塔基州的一個教堂落入了大反派瓦倫丁的陷阱，他被毒液控制大腦神經(jīng)，開槍打死了所有攻擊他的教友，*后被瓦倫丁殺害。更令人震驚的是王牌特工組織的頭目亞瑟竟然也被瓦倫丁攻陷，成了他的幫兇。

后危機(jī)時代美國喜劇電影類型研究 作者簡介

吳瓊，北京電影學(xué)院電影學(xué)系教授、碩士生導(dǎo)師。主要研究方向：類型電影、電影敘事學(xué)。主講課程：劇作理論、類型電影、電影敘事學(xué)。學(xué)術(shù)代表作：專著《中國電影的類型研究》《影片分析——華語武俠電影文本細(xì)讀》。編劇代表作：電影《警官崔大慶》(1996)，電視連續(xù)劇《天命姻緣》(1999)、《可憐天下男人心》(2000)、《風(fēng)云世家》(2002)、《奇緣背后》(2003)、《重金防線》(2005)、《海上嫁女記》(2018)等！逗Ｉ霞夼洝吩雵30屆中國電視金鷹獎。

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