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胡蠻美術(shù)史論研究 版權(quán)信息
- ISBN：9787208186255
- 條形碼：9787208186255 ; 978-7-208-18625-5
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
胡蠻美術(shù)史論研究 內(nèi)容簡介
20世紀上半葉，中國美術(shù)史學經(jīng)歷了兩次轉(zhuǎn)型，**次是20世紀初在“西學東漸”影響下的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，第二次是以馬克思主義美術(shù)史學為方向的轉(zhuǎn)型。胡蠻在**次轉(zhuǎn)型的影響下，以唯物史觀為指導(dǎo)編寫了《中國美術(shù)的演變》，為之后的研究奠定了重要基礎(chǔ)。而在第二次轉(zhuǎn)型中，胡蠻則成為了推動者，他開啟了美術(shù)史學研究的新方向，成為20世紀馬克思主義美術(shù)史學研究的先驅(qū)。他在這一時期撰寫的《中國美術(shù)史》，將馬克思主義唯物史觀及文藝理論與中國美術(shù)歷史相結(jié)合，同時在毛澤東文藝理論的影響下呈現(xiàn)出了鮮明的時代特色和民族特色。
胡蠻美術(shù)史論研究 目錄
目 錄
序言（一）…………………………………………………………… 康 樂 １
序言（二）…………………………………………………………… 鄭 工 １
緒論…………………………………………………………………………… １
**節(jié) 選題意義……………………………………………………… １
第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀……………………………………………… ５
第三節(jié) 主要內(nèi)容和觀點 …………………………………………… １５
**章 學術(shù)語境：中國美術(shù)史學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型…………………………… １９
**節(jié) “西學東漸”與中國美術(shù)史學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 ………………… １９
一 “史學革命”與考古學的發(fā)展對美術(shù)史學的影響 ………… ２０
二 海外學者和中國留學知識群體的推動 …………………… ３１
三 新式美術(shù)教育的需求 ……………………………………… ４３
四 藝術(shù)傳播媒介的助力 ……………………………………… ５０
第二節(jié) 中國美術(shù)史學現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的表現(xiàn) …………………………… ６２
一 史觀的多元化 ……………………………………………… ６２
二 美術(shù)史分期方法的多元化 ………………………………… ６４
三 寫作體例的多元化 ………………………………………… ７５
第二章 思想基礎(chǔ)：胡蠻學術(shù)氣質(zhì)的形成………………………………… ７８
**節(jié) 外來文藝觀念的影響 ……………………………………… ７８
一 馬克思主義唯物史觀及藝術(shù)論 …………………………… ７８
二 “蘇聯(lián)模式”馬克思主義文藝理論 ………………………… ８５
第二節(jié) 本土文藝思潮的影響 ……………………………………… ８８
一 中國左翼文藝思潮 ………………………………………… ８８
二 毛澤東的文藝思想 ………………………………………… ９１
第三節(jié) 馬克思主義美術(shù)史學思想的初步成型
———《中國美術(shù)的演變》…………………………………… ９４
第三章 創(chuàng)新視角：胡蠻的美術(shù)史學觀 ………………………………… １００
**節(jié) 新觀念……………………………………………………… １００
一 唯物史觀…………………………………………………… １０１
二 “人”本位觀………………………………………………… １１３
第二節(jié) 《中國美術(shù)史》的編撰特點………………………………… １１７
一 社會學的治史方法………………………………………… １１７
二 以社會背景為主線的敘述模式…………………………… １２１
三 書寫“當代”的美術(shù)史……………………………………… １２５
第三節(jié) 《中國美術(shù)史》的學術(shù)論爭………………………………… １３２
一 對文化遺產(chǎn)的片面認識…………………………………… １３５
二 對現(xiàn)實主義理解的偏差…………………………………… １３８
三 胡蠻的自我批判…………………………………………… １４１
第四章 時代印跡：胡蠻的美術(shù)批評觀 ………………………………… １４７
**節(jié) 矛盾互動的辯證思想……………………………………… １４９
一 關(guān)于古代畫論的思考……………………………………… １４９
二 關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)理論的思考………………………………… １５５
第二節(jié) 創(chuàng)作實踐的主要觀點……………………………………… １５８
一 藝術(shù)、藝術(shù)家與社會的關(guān)系 ……………………………… １５９
二 關(guān)于典型主義……………………………………………… １６２
第三節(jié) 強調(diào)創(chuàng)新的革命美術(shù)理論………………………………… １６６
一 文化遺產(chǎn)問題……………………………………………… １６６
二 民族形式問題……………………………………………… １６９
第四節(jié) 關(guān)于胡蠻美術(shù)批評觀的評價……………………………… １７７
第五章 學術(shù)意義：胡蠻美術(shù)史學成果評述 …………………………… １８４
**節(jié) 胡蠻美術(shù)史學成果的獨特性……………………………… １８４
一 與同時代美術(shù)史學者研究方法的比較…………………… １８４
二 與同史觀美術(shù)史學成果的比較…………………………… １８７
第二節(jié) 胡蠻美術(shù)史學的局限性…………………………………… ２０４
結(jié)語 政治訴求與學術(shù)追求的博弈……………………………………… ２０９
**節(jié) 關(guān)于胡蠻…………………………………………………… ２０９
第二節(jié) 關(guān)于時代…………………………………………………… ２１３
一 學術(shù)性……………………………………………………… ２１４
二 政治性……………………………………………………… ２１６
圖片索引…………………………………………………………………… ２２０
參考文獻…………………………………………………………………… ２２１
附錄 A胡蠻傳略………………………………………………………… ２３７
附錄 B胡蠻年表 ………………………………………………………… ２４２
附錄 C胡蠻現(xiàn)存文章目錄 ……………………………………………… ２５３
附錄 D部分胡蠻早期展出或發(fā)表過的革命美術(shù)作品目錄…………… ２６３
附錄 E胡蠻部分美術(shù)作品 ……………………………………………… ２６４
附錄F胡蠻對新中國美術(shù)事業(yè)的參與及貢獻概況 …………………… ２７０
附錄G 胡蠻參觀新中國美術(shù)展覽及參與展覽評審概況……………… ２７２
附錄 H ２０世紀至２１世紀前２０年中國美術(shù)史學、藝術(shù)理論主要著作
一覽表…………………………………………………………… ２８４
附錄 I 民國期間出版過藝術(shù)類著作的出版印刷機構(gòu) ………………… ３１４
致謝………………………………………………………………………… ３１９
序言（一）…………………………………………………………… 康 樂 １
序言（二）…………………………………………………………… 鄭 工 １
緒論…………………………………………………………………………… １
**節(jié) 選題意義……………………………………………………… １
第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀……………………………………………… ５
第三節(jié) 主要內(nèi)容和觀點 …………………………………………… １５
**章 學術(shù)語境：中國美術(shù)史學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型…………………………… １９
**節(jié) “西學東漸”與中國美術(shù)史學的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型 ………………… １９
一 “史學革命”與考古學的發(fā)展對美術(shù)史學的影響 ………… ２０
二 海外學者和中國留學知識群體的推動 …………………… ３１
三 新式美術(shù)教育的需求 ……………………………………… ４３
四 藝術(shù)傳播媒介的助力 ……………………………………… ５０
第二節(jié) 中國美術(shù)史學現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的表現(xiàn) …………………………… ６２
一 史觀的多元化 ……………………………………………… ６２
二 美術(shù)史分期方法的多元化 ………………………………… ６４
三 寫作體例的多元化 ………………………………………… ７５
第二章 思想基礎(chǔ)：胡蠻學術(shù)氣質(zhì)的形成………………………………… ７８
**節(jié) 外來文藝觀念的影響 ……………………………………… ７８
一 馬克思主義唯物史觀及藝術(shù)論 …………………………… ７８
二 “蘇聯(lián)模式”馬克思主義文藝理論 ………………………… ８５
第二節(jié) 本土文藝思潮的影響 ……………………………………… ８８
一 中國左翼文藝思潮 ………………………………………… ８８
二 毛澤東的文藝思想 ………………………………………… ９１
第三節(jié) 馬克思主義美術(shù)史學思想的初步成型
———《中國美術(shù)的演變》…………………………………… ９４
第三章 創(chuàng)新視角：胡蠻的美術(shù)史學觀 ………………………………… １００
**節(jié) 新觀念……………………………………………………… １００
一 唯物史觀…………………………………………………… １０１
二 “人”本位觀………………………………………………… １１３
第二節(jié) 《中國美術(shù)史》的編撰特點………………………………… １１７
一 社會學的治史方法………………………………………… １１７
二 以社會背景為主線的敘述模式…………………………… １２１
三 書寫“當代”的美術(shù)史……………………………………… １２５
第三節(jié) 《中國美術(shù)史》的學術(shù)論爭………………………………… １３２
一 對文化遺產(chǎn)的片面認識…………………………………… １３５
二 對現(xiàn)實主義理解的偏差…………………………………… １３８
三 胡蠻的自我批判…………………………………………… １４１
第四章 時代印跡：胡蠻的美術(shù)批評觀 ………………………………… １４７
**節(jié) 矛盾互動的辯證思想……………………………………… １４９
一 關(guān)于古代畫論的思考……………………………………… １４９
二 關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)理論的思考………………………………… １５５
第二節(jié) 創(chuàng)作實踐的主要觀點……………………………………… １５８
一 藝術(shù)、藝術(shù)家與社會的關(guān)系 ……………………………… １５９
二 關(guān)于典型主義……………………………………………… １６２
第三節(jié) 強調(diào)創(chuàng)新的革命美術(shù)理論………………………………… １６６
一 文化遺產(chǎn)問題……………………………………………… １６６
二 民族形式問題……………………………………………… １６９
第四節(jié) 關(guān)于胡蠻美術(shù)批評觀的評價……………………………… １７７
第五章 學術(shù)意義：胡蠻美術(shù)史學成果評述 …………………………… １８４
**節(jié) 胡蠻美術(shù)史學成果的獨特性……………………………… １８４
一 與同時代美術(shù)史學者研究方法的比較…………………… １８４
二 與同史觀美術(shù)史學成果的比較…………………………… １８７
第二節(jié) 胡蠻美術(shù)史學的局限性…………………………………… ２０４
結(jié)語 政治訴求與學術(shù)追求的博弈……………………………………… ２０９
**節(jié) 關(guān)于胡蠻…………………………………………………… ２０９
第二節(jié) 關(guān)于時代…………………………………………………… ２１３
一 學術(shù)性……………………………………………………… ２１４
二 政治性……………………………………………………… ２１６
圖片索引…………………………………………………………………… ２２０
參考文獻…………………………………………………………………… ２２１
附錄 A胡蠻傳略………………………………………………………… ２３７
附錄 B胡蠻年表 ………………………………………………………… ２４２
附錄 C胡蠻現(xiàn)存文章目錄 ……………………………………………… ２５３
附錄 D部分胡蠻早期展出或發(fā)表過的革命美術(shù)作品目錄…………… ２６３
附錄 E胡蠻部分美術(shù)作品 ……………………………………………… ２６４
附錄F胡蠻對新中國美術(shù)事業(yè)的參與及貢獻概況 …………………… ２７０
附錄G 胡蠻參觀新中國美術(shù)展覽及參與展覽評審概況……………… ２７２
附錄 H ２０世紀至２１世紀前２０年中國美術(shù)史學、藝術(shù)理論主要著作
一覽表…………………………………………………………… ２８４
附錄 I 民國期間出版過藝術(shù)類著作的出版印刷機構(gòu) ………………… ３１４
致謝………………………………………………………………………… ３１９
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胡蠻美術(shù)史論研究 作者簡介
趙丹 清華大學碩士，中國藝術(shù)研究院博士，山東大學博士后，現(xiàn)任山東大學（威海）藝術(shù)學院副教授，碩士生導(dǎo)師，入選“山東大學（威海）青年學者未來計劃”。研究方向為中國美術(shù)史學、中國現(xiàn)代美術(shù)思潮、海洋民俗美術(shù)。主持項目：國家社科基金后期資助項目1項，中國博士后科學基金面上資助項目1項，山東省社會科學規(guī)劃研究項目1項，山東省藝術(shù)科學重點課題1項，山東大學校級項目1項，橫向課題“威海海洋油畫藝術(shù)館的建設(shè)及展覽策劃”1項。參與國家級、省部級等各類項目10余項。多個成果發(fā)表在《文藝研究》《美術(shù)》《美術(shù)研究》《文藝爭鳴》《美術(shù)觀察》《編輯之友》等核心期刊上。出版專著：《鄭午昌藝術(shù)和理論研究》，參編著作：《延安文藝檔案•延安美術(shù)家》（上、下）。曾擔任兩期《海洋美術(shù)研究》的執(zhí)行主編。
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