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新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966)

新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966)

作者:仝妍
出版社:北京師范大學(xué)出版社出版時間:2024-04-01
開本: 其他 頁數(shù): 248
本類榜單:體育/運動銷量榜
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新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966) 版權(quán)信息

  • ISBN:9787303289424
  • 條形碼:9787303289424 ; 978-7-303-28942-4
  • 裝幀:平裝-膠訂
  • 冊數(shù):暫無
  • 重量:暫無
  • 所屬分類:>

新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966) 本書特色

從文化現(xiàn)代化發(fā)展的角度,有學(xué)者指出:“當(dāng)前中國現(xiàn)代化文化自覺面臨的普
遍問題之一,是對中國社會和文化發(fā)展的價值目標(biāo)存在著普遍的認(rèn)知困惑。”a這一
困惑在各個藝術(shù)門類中都可以體會出來,在舞蹈中,關(guān)于當(dāng)代中國古典舞的名實之
辨、關(guān)于中國民族民間舞“學(xué)院派”“原生態(tài)”之爭、關(guān)于中國現(xiàn)代舞與當(dāng)代舞概
念之淆等。面對這些悖論,我們要做的是站在舞蹈藝術(shù)實踐歷史發(fā)展的客觀立場
上,分析其如何在由傳統(tǒng)與當(dāng)下、中國與西方、政治與藝術(shù)、專業(yè)與大眾等共同構(gòu)
成的整體藝術(shù)生態(tài)的場域內(nèi)邏輯自洽地完成自身的文化與審美等范式的構(gòu)建,認(rèn)清
“我是誰”“我從哪里來”,進而追求“我往哪里去”

新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966) 內(nèi)容簡介

《新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫》,為構(gòu)建中國舞蹈理論的學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、學(xué)科體系,本書以歷史意識與現(xiàn)實問題為出發(fā)點,從當(dāng)代舞蹈藝術(shù)實踐出發(fā),對中國舞蹈現(xiàn)實主義的內(nèi)涵進行了梳理與分析,有助于高校舞蹈學(xué)的史學(xué)、藝術(shù)學(xué)理論等學(xué)科建設(shè)以及中國舞蹈史等相關(guān)課程的教學(xué)與研究。在弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化方面,習(xí)近平同志在全國宣傳思想工作會議上的講話中明確提出:“要把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神標(biāo)識提煉出來,展示出來,把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中具有當(dāng)代價值、世界意義的文化精髓提煉出來,展示出來!泵鎸@一任務(wù),中國舞蹈、中國文藝現(xiàn)實主義的當(dāng)代價值和世界意義就值得深入研究。本書可作為舞蹈史論課程教學(xué)的輔助教材,研究生考學(xué)與科研人員讀本,可引導(dǎo)潛在的剛性需求,有一定的經(jīng)濟效益。

新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966) 目錄

目錄:
  緒論
一、問題的提出
二、研究現(xiàn)狀  
三、研究意義 
**章  “現(xiàn)代性”:現(xiàn)代舞蹈范式構(gòu)建的初探
**節(jié)  現(xiàn)代市民文化語境中的都市歌舞  
一、啟蒙之舞:學(xué)堂歌舞的興起
二、流行之舞:都市歌舞的濫觴  
第二節(jié)  民主革命進程中的舞蹈審美意識形態(tài)  
一、紅色歌舞:革命化的改造  
二、秧歌運動:審美的政治化  
第三節(jié)  民族意識普遍化背景中的審美救贖 
一、吳曉邦:新舞蹈的國族意識覺醒  
二、戴愛蓮:“邊疆舞”的民族—國家情懷
本章小結(jié)
第二章  “合法性”:新中國舞蹈建設(shè)的體制機制生成
**節(jié)  內(nèi)源基礎(chǔ):“延安文藝”的延續(xù)  
一、“延安文藝”合法性的確立
二、“延安文藝”的內(nèi)涵:“新的人民的文藝”  
三、《人民勝利萬歲》:國家話語的大歌舞范式
第二節(jié)  外源基礎(chǔ):“蘇聯(lián)模式”的移植
一、革命文藝中的蘇聯(lián)因素  
二、舞蹈教育的蘇聯(lián)模式
三、舞蹈創(chuàng)作的蘇聯(lián)經(jīng)驗
第三節(jié)  機制動力:“國有體制”的保障
一、政治化體制的建立
二、體系化組織的建構(gòu)
三、舞蹈家的思想改造  
本章小結(jié)
第三章  “他律性”:新中國舞蹈構(gòu)建的政治文化語境  
**節(jié)  “無產(chǎn)階級舞蹈”的“一元化”  
一、“思想改造”與革命現(xiàn)代舞劇的建構(gòu)
二、“雙百”方針與民族舞蹈的“中心化”  
三、“百花?放”與會演模式的開啟
第二節(jié)  “社會主義舞蹈”的“大躍進”  
一、“大躍進”中群眾舞蹈的繁榮
二、“天馬”之花的“凋零” 
第三節(jié)  革命樣板審美的政治化
一、《東方紅》樹立政治大歌舞的典范
二、芭蕾舞劇的革命樣板化  
本章小結(jié)
第四章  “自律性”:新中國舞蹈的審美范式構(gòu)建
**節(jié)  “舊”舞蹈的改造與提高
一、民間舞蹈的舞臺化
二、古典舞的當(dāng)代重建
第二節(jié)  “洋”舞蹈的結(jié)合與提高
一、中國芭蕾的初露崢嶸  
二、民族舞劇的樣式初成
第五章  “人民性”:新中國舞蹈的現(xiàn)實主義品格
**節(jié)  主體覺醒:從啟蒙主義到現(xiàn)實主義  
一、“新舞蹈”的啟蒙現(xiàn)實主義  
二、“延安文藝”的革命現(xiàn)實主義
第二節(jié)  人民立場:新中國舞蹈的社會主義現(xiàn)實主義
一、“社會主義現(xiàn)實主義”創(chuàng)作觀的確立
二、民族舞蹈的現(xiàn)實情懷:向傳統(tǒng)和民間學(xué)習(xí)
三、舞蹈藝術(shù)的革命立場:現(xiàn)實與浪漫的“兩結(jié)合”
本章小結(jié)  
第六章  斷裂與重構(gòu):中國當(dāng)代舞蹈構(gòu)建的歷史經(jīng)驗
**節(jié)  審美形態(tài)的獨立與分化  
一、從“失重”到“新生”:早期專業(yè)化啟蒙
二、從“樂舞”到“舞蹈”:藝術(shù)獨立的分化
第二節(jié)  文化結(jié)構(gòu)的斷裂與構(gòu)建
一、從“想象”到“意象”:舞蹈藝術(shù)與民族認(rèn)同
二、從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”:民族舞蹈的文化轉(zhuǎn)型
三、從“西方”到“東方”:世界經(jīng)典的本土轉(zhuǎn)化
第三節(jié)  價值內(nèi)涵的演進與局囿
一、民主思想的啟蒙與改造
二、審美修辭的自律與固化
本章小結(jié)
  余論
一、新中國舞蹈的現(xiàn)實主義品格  
二、當(dāng)代舞蹈發(fā)展的歷史與文化研究  
三、舞蹈研究的藝術(shù)學(xué)視角
參考文獻
  后記
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新中國舞蹈的藝術(shù)實踐與歷史書寫(1949—1966) 作者簡介

仝妍(1976-),女,回族,北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)本科、碩士,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士,現(xiàn)為華南師范大學(xué)音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。曾任《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報》副主編(2010-2017)。

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