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榮榮的東村 版權(quán)信息
- ISBN:9787208116047
- 條形碼:9787208116047 ; 978-7-208-11604-7
- 裝幀:平裝-膠訂
- 冊數(shù):暫無
- 重量:暫無
- 所屬分類:>
榮榮的東村 本書特色
◇東村!中國實驗藝術(shù)的神話!稙轸~塘增高水位》《12平方米》《原音》誕生于此,它開啟一個時代,F(xiàn)場珍貴一手記錄,之書。
◇藝術(shù)史家巫鴻新作。以攝影家榮榮的鏡頭、日記與書信,串聯(lián)起充滿爆炸性創(chuàng)造力的東村藝術(shù)家群體,張洹、左小祖咒、榮榮、馬六明,他們用身體和行動寫下的分秒時刻。
◇給所有流浪的人。他們懷揣著夢想來到東村,這城市的邊緣地帶。外人眼中,他們是經(jīng)濟上的茍延殘喘者。自己心中,他們雄心勃勃,將成為中國當代藝術(shù)的主宰者。這天上與地下的內(nèi)心對峙,使他們游走在極度自傲與極度自卑之間。他們的心,永遠流浪。
榮榮的東村 內(nèi)容簡介
巫鴻通過在本書中大量援引榮榮自己的話--日記、書信、筆記以及回憶錄,將影像、個人記述以及歷史分析結(jié)合在一起,構(gòu)建起與一位藝術(shù)家的創(chuàng)造力以及中國當代藝術(shù)史均相適宜的敘述。這是一段鮮活的生活歷史,而不是故弄玄虛的藝術(shù)照片集。本書中收錄的榮榮的這些照片既是對中國前衛(wèi)藝術(shù)一個決定性時刻的紀錄,亦是榮榮本人作為以為東村藝術(shù)家創(chuàng)作的中國當代攝影的重要作品的結(jié)合。這些照片與敘述按照其主體和創(chuàng)作時間可以分為三組,**組是從1993年到1994年拍攝的,描繪了客觀環(huán)境下的東村藝術(shù)家群體;第二組記錄了在這個群體解散之后,從1994年到1998年東村藝術(shù)家們繼續(xù)從事的行為表演;第三組是有榮榮在東村和以后的日子里拍攝的自拍像組成的。
榮榮的東村 目錄
榮榮的東村
進入東村
妹妹
新朋友
小段
馬六明
張洹
東村的誕生
新的開始
《12 平方米》
《65 公斤》和《芬· 馬六明的午餐》
出逃
舊日重溫
重返現(xiàn)實
從《踩臉》到《原音》
晚期行為表演
《第三類接觸》
《鐵箱》
《魚孩》
徐三
《行為6 號》和《行為7 號》
《為魚塘增高水位》
尾聲:一段歷史的終結(jié)
注釋
圖版目錄
榮榮簡歷
榮榮的東村 相關(guān)資料
突然,我對妹妹說:“我想拍我們,拍我們在這里的生活,所有‘流浪’的人。”
——榮榮(實驗攝影家)
北京的東三環(huán)和東四環(huán)之間,曾經(jīng)有一座名叫大山莊的破舊村子。它的另外一個名字,“東村”,在非官方的歷史,也就是中國當代實驗藝術(shù)的歷史中,卻聲名遠揚。我下面要講述的故事,是關(guān)于一個藝術(shù)家的內(nèi)心世界,包括他的美夢、幻想、激奮、焦慮,同一段集體的歷史之間微妙的交互影響。
——巫鴻(美術(shù)史家)
“東村”,和紐約的東村有一比,至少在藝術(shù)的圈子里,這里也是前衛(wèi)藝術(shù)的發(fā)生地。90年代中期,這里確實發(fā)生了很多對于中國當代藝術(shù)值得載入藝術(shù)史的事件,尤其是行為藝術(shù)的事件,出現(xiàn)了像馬六明、朱冥、張洹、祖咒、榮榮、蒼鑫等著名藝術(shù)家。
——栗憲庭(藝術(shù)批評家)
在飯桌上,我們確定了名字、計劃,還有幾條綱領(lǐng)性的東西。大致有這么幾條,“誰要畫畫誰就是傻逼”,“寫歌有旋律是可恥的”,諸如此類。北村就這么誕生了。
——左小祖咒(音樂人、當代藝術(shù)家)
榮榮的東村 作者簡介
巫鴻 美國芝加哥大學(xué)教授,美術(shù)史家。著有《中國古代藝術(shù)與建筑的“紀念碑性”》、《重屏——中國繪畫中的媒材與再現(xiàn)》、《廢墟的故事——中國美術(shù)和視覺文化中的“在場”與“缺席”》、《物盡其用——老百姓的當代藝術(shù)》等。
榮榮 原名盧志榮,福建漳州人。中國當代攝影藝術(shù)重要的代表人之一。1992年在北京中央工藝美術(shù)學(xué)院攝影教研室學(xué)習,1993年搬至北京郊區(qū)的東村,開始對東村的年輕前衛(wèi)藝術(shù)家進行長期拍攝,1996年創(chuàng)辦《新攝影》雜志,2007年創(chuàng)立“三影堂攝影藝術(shù)中心”。譯者:毛衛(wèi)東 三影堂攝影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)。譯有《占卜者之屋》《針孔攝影》《原作100:靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品》《攝影展覽指南》《攝影對話錄》等,F(xiàn)主編“影像文叢”叢書。
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