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新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究

新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究

作者：白艷霞著
出版社：浙江大學(xué)出版社出版時(shí)間：2015-12-01
開本： 16開 頁(yè)數(shù)： 252
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究 版權(quán)信息

  • ISBN：9787308153546
  • 條形碼：9787308153546 ; 978-7-308-15354-6
  • 裝幀：暫無(wú)
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類：>

新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究 本書特色

白艷霞著的《新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究》以新中國(guó)成立以來(lái)的藝術(shù)觀發(fā)展過(guò)程為研究對(duì)象，以“現(xiàn)代性”為研究視角，運(yùn)用分析法、歸納法、內(nèi)部研究與外部研究相結(jié)合等方法，透析新中國(guó)成立以來(lái)藝術(shù)觀發(fā)展的總體走勢(shì)和各階段藝術(shù)觀的現(xiàn)代化程度和品格，分析這些藝術(shù)觀背后的深層成因和對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響，同時(shí)也揭示了中國(guó)的現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性同時(shí)存在的復(fù)雜理論格局，努力在一定深度上探討新中國(guó)藝術(shù)理論的現(xiàn)代性問(wèn)題，糾正過(guò)往的偏差，在未來(lái)的發(fā)展中調(diào)整與深化。 新中國(guó)成立以來(lái)藝術(shù)觀的發(fā)展大體上經(jīng)歷了從工具性到自主性的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向。其間，從*初的遮蔽潛在期發(fā)展到停滯斷裂期再到復(fù)蘇探索期，直到90年代，藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向方始完成，進(jìn)入自主糾偏時(shí)期。從這個(gè)發(fā)展過(guò)程中，我們一方面應(yīng)認(rèn)識(shí)到工具性藝術(shù)觀在我國(guó)社會(huì)主義各階段建設(shè)時(shí)期起到的積極作用，另一方面也不能忽視政治工具性藝術(shù)觀對(duì)藝術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展的阻礙。

新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書以新中國(guó)成立至2014年的藝術(shù)觀發(fā)展過(guò)程為研究對(duì)象，以“現(xiàn)代性”為研究視角，運(yùn)用分析法、歸納法、內(nèi)部研究與外部研究相結(jié)合等方法，透析新中國(guó)成立以來(lái)藝術(shù)觀發(fā)展的總體走勢(shì)和各階段藝術(shù)觀的現(xiàn)代化程度和品格，分析這些藝術(shù)觀背后的深層成因和對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響，同時(shí)也揭示了中國(guó)的現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性同時(shí)存在的復(fù)雜理論格局，試圖在一定深度上探討新中國(guó)藝術(shù)理論的現(xiàn)代性問(wèn)題，糾正過(guò)往的偏差，在未來(lái)的發(fā)展中調(diào)整與深化。

新中國(guó)藝術(shù)觀的現(xiàn)代性發(fā)展研究 目錄

導(dǎo)論 一、關(guān)鍵詞的產(chǎn)生和流變 二、發(fā)展主線與結(jié)構(gòu)框架**章 藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的遮蔽潛在時(shí)期(1949—1965) **節(jié) 政治工具性藝術(shù)觀的形成 一、國(guó)內(nèi)外語(yǔ)境關(guān)聯(lián)域的制約 二、我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)觀潛移默化的影響 三、新文化運(yùn)動(dòng)批判傳統(tǒng)又回歸傳統(tǒng) 第二節(jié) 政治工具性藝術(shù)觀及其局限 一、藝術(shù)從屬于政治的局限 二、政治性藝術(shù)功能的局限 三、藝術(shù)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的工具性局限 第三節(jié) 現(xiàn)代性在非主導(dǎo)藝術(shù)觀中萌芽 一、美是藝術(shù)的必要特性 二、形象思維的藝術(shù)創(chuàng)作觀 三、以美學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)批評(píng)觀 四、以“人”為核心的藝術(shù)本質(zhì)觀第二章 藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的停滯斷裂時(shí)期(1966—1978) **節(jié) 藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向陷入低迷 一、無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政全面封殺現(xiàn)代性藝術(shù)觀 二、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)無(wú)以提供自主性實(shí)現(xiàn)的條件 三、藝術(shù)不自律則藝術(shù)觀不能自主 四、理論家現(xiàn)代性訴求集體缺失 第二節(jié) 非藝術(shù)性藝術(shù)觀盛行 一、“文藝黑線專政”論：非藝術(shù)性批評(píng)標(biāo)準(zhǔn) 二、“主題先行”：內(nèi)涵與來(lái)源違背了藝術(shù)屬性 三、“三突出”：人物形象塑造的機(jī)械方法 四、“高大全”：反人性的形象塑造標(biāo)準(zhǔn)第三章 藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的復(fù)蘇探索時(shí)期(1979一1989) **節(jié) 自主意識(shí)在反思中覺醒 一、在反思批判中重新定位藝術(shù)與政治的關(guān)系 二、“文學(xué)是人學(xué)”的藝術(shù)本質(zhì)觀重新確立 三、主體性成為藝術(shù)理論主流話語(yǔ) 第二節(jié) 現(xiàn)代轉(zhuǎn)向時(shí)期的過(guò)渡性藝術(shù)觀 一、多元的藝術(shù)本質(zhì)觀 二、多樣化的藝術(shù)特征論 三、多形態(tài)的藝術(shù)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn) 第三節(jié) 以西方藝術(shù)理論發(fā)展中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)觀 一、學(xué)習(xí)和套用西方藝術(shù)理論 二、馬克思藝術(shù)觀解讀深化第四章 藝術(shù)觀現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的自主糾偏時(shí)期(1990—2014) **節(jié) 我國(guó)藝術(shù)理論現(xiàn)代化何以強(qiáng)調(diào)“自主性” 一、彰顯民族文化身份 二、中國(guó)古典藝術(shù)觀現(xiàn)代化的需要 第二節(jié) 自主創(chuàng)新的藝術(shù)觀多元并存 一、自主創(chuàng)新的藝術(shù)本質(zhì)觀 二、自主創(chuàng)新的藝術(shù)發(fā)生論 三、自主創(chuàng)新的藝術(shù)批評(píng)方法結(jié)語(yǔ) 建構(gòu)中的新中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)理論參考文獻(xiàn)索引后記
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