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寂寞的十七歲(2021版)

寂寞的十七歲(2021版)

作者：白先勇
出版社：廣西師范大學(xué)出版社出版時間：2021-04-01
開本： 32開 頁數(shù)： 368
本類榜單：小說銷量榜
中 圖 價:¥44.8(7.6折) 定價  ¥59.0 登錄后可看到會員價
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寂寞的十七歲(2021版) 版權(quán)信息

  • ISBN：9787549559893
  • 條形碼：9787549559893 ; 978-7-5495-5989-3
  • 裝幀：一般膠版紙
  • 冊數(shù)：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>

寂寞的十七歲(2021版) 本書特色

1，“美到極致，都有些凄涼！庇肋h(yuǎn)的白先勇，是享有世界聲譽的當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典。在臺灣的圖書館，白先勇的書屬于“核心收藏”，因為從他的作品里，能看到近百年中華文化的時空流轉(zhuǎn)和社會延遷。故而人們管他叫“永遠(yuǎn)的白先勇”。 2，章詒和說：“我一直說，先勇是華文文學(xué)當(dāng)今**人。” 3，夏志清說：“白先勇是當(dāng)代短篇小說家中少見的奇才。在藝術(shù)成就上可和白先勇后期小說相比或超越他的成就的，從魯迅到張愛玲也不過五六人！ 4，章詒和、夏志清、楊振寧、李歐梵、喬志高、余秋雨、林青霞等各界人士盛贊、推薦的小說經(jīng)典。

寂寞的十七歲(2021版) 內(nèi)容簡介

  這次我的早期短篇小說結(jié)集出版，又有機會重讀一遍十幾年前的那些作品，一面讀，心中不納罕：原來自己也曾那般幼稚過，而且在那種年紀(jì)，不知哪里來的那許多奇奇怪怪的想法！    初來美國，接近不能寫作，因為環(huán)境遽變，方寸大亂，無從下筆，年底耶誕節(jié)，學(xué)校宿舍關(guān)門，我到芝加哥去過耶誕，一個人住在密歇根湖邊一家小旅館里。有一天黃昏，我走到湖邊，天上飄著雪，上下蒼茫，湖上一片浩瀚，沿岸摩天大樓萬家燈火，四周響著耶誕福音，到處都是殘年急景。我立在堤岸上，心里突然起了一陣奇異的感動，那種感覺，似悲似喜，是一種天地悠悠之念，頃刻間，混沌的心景，竟澄明清澈起來，驀然回首，二十五歲的那個自己，變成了一團模糊，逐漸消隱。我感到脫胎換骨，驟然間，心里增添了許多歲月。    黃庭堅的詞：“去國十年，老盡少年心！辈槐厥辏荒暌炎恪    ——白先勇

寂寞的十七歲(2021版) 目錄

【總序】牡丹因緣：我與廣西師范大學(xué)出版社/ 白先勇

金大奶奶

我們看菊花去

悶雷

月夢

玉卿嫂

黑虹

小陽春

青春

藏在褲袋里的手

寂寞的十七歲

那晚的月光

芝加哥之死

上摩天樓去

香港——一九六〇

安樂鄉(xiāng)的一日

火島之行

等

后記　驀然回首

【附錄】

白先勇的小說/ 歐陽子

白先勇早期的短篇小說/ 夏志清

展開全部

寂寞的十七歲(2021版) 節(jié)選

【白先勇作品總序】 《牡丹因緣：我與廣西師范大學(xué)出版社》 / 白先勇 我與廣西師范大學(xué)出版社因《牡丹亭》而開始結(jié)緣。二〇〇四年由我領(lǐng)隊制作的昆曲連臺大戲三本青春版《牡丹亭》在臺北首演一炮而紅，我們在演出的同時由臺灣遠(yuǎn)流出版社出版了《姹紫嫣紅牡丹亭》，此書由我策劃，收編了我們改編的二十七折青春版《牡丹亭》劇本，并有學(xué)者專家的闡釋文章。書中匯輯多幅歷來飾演《牡丹亭》名角影像，尤為珍貴。此書出版，在臺灣反應(yīng)甚佳，**版一售而罄。同年青春版《牡丹亭》赴大陸巡演，到蘇州、杭州、北京、上海等地。我們覺得《姹紫嫣紅牡丹亭》應(yīng)該出大陸版。遠(yuǎn)流找到合作對象：廣西師范大學(xué)出版社。這也可以說是一種特殊機緣，天作之合。我原籍廣西桂林，由自己家鄉(xiāng)的出版社來出版**本有關(guān)青春版《牡丹亭》的書，特別有意義。出版后，剛巧五月全國書市在桂林召開，這是出版界的一個盛會，廣西師范大學(xué)出版社的負(fù)責(zé)人之一劉瑞琳女士邀請我到桂林，為《姹紫嫣紅牡丹亭》開新書發(fā)布會，我當(dāng)然高興，因為又可以乘機返鄉(xiāng)一趟。發(fā)布會的場面多少出我意料之外，一下子來了五六十家媒體，記者發(fā)問非常熱烈，《姹紫嫣紅牡丹亭》的知名度也就從此散開了。 我覺得這本書的出版有多重意義：首先這是大陸出版**本有關(guān)青春版《牡丹亭》的書，對這出戲起了先頭宣傳部隊的作用。這部書*大的特色是用繁體字直排，這樣書本身便蘊涵著一種古籍雅意。而這部書的裝幀又特別精美，設(shè)計大方，圖片悅目，難怪二〇〇五年這部書奪得了南方報業(yè)集團舉辦的首屆華語圖書傳媒大獎。這是一份十分難得的殊榮。早些年大陸有些出版社出版古籍采用繁體字直排，這些年比較少見，而廣西師范大學(xué)出版社出版《姹紫嫣紅牡丹亭》竟用了繁體直排，而又獲得大獎，我認(rèn)為有其深遠(yuǎn)的文化意義。我很佩服出版社領(lǐng)導(dǎo)人的眼光。 接著廣西師范大學(xué)出版社出版我的一本選集《青春·念想》，我跟出版社以及出版社的同仁們關(guān)系就更加密切了。因為這些年昆劇青春版《牡丹亭》經(jīng)常到北京演出，我親自領(lǐng)軍到北京就有五次，每次演出我們都需要各界的支援，廣西師范大學(xué)出版社駐北京的同仁在這方面，上下一體，對我們可說是做到仁盡義至，從聯(lián)絡(luò)媒體宣傳到人員協(xié)助，無一不全力以赴，當(dāng)然，演出時，出版社的同仁們一直是我們*熱烈的啦啦隊。出版社同仁給予我如此堅定的精神支持與鼓勵，我想他們一定也認(rèn)同我們推廣昆曲是在興滅繼絕搶救我們的文化瑰寶，他們努力出版，一樣在從事文化大業(yè)。其實我們的追求殊途同歸，所以能夠彼此欣賞。二〇〇六年適逢廣西師范大學(xué)出版社成立二十周年社慶，在桂林總部盛大舉行。為了替出版社慶祝，我們特地把青春版《牡丹亭》送到桂林，在廣西師范大學(xué)校園連演三天，那真是盛況空前，每晚演出場里擠得水泄不通。前一年我在廣西師大演講，曾經(jīng)許愿，有機會我一定要把我制作的《牡丹亭》帶到桂林，讓廣西師大的同學(xué)及鄉(xiāng)親們看到這出戲。第二年，我們真的做到了，而且還替出版社熱鬧了一番。我跟出版社結(jié)的可說是“牡丹緣”。 中國出版業(yè)競爭激烈，廣西師范大學(xué)出版社能夠脫穎而出，名列前茅，誠非易事。國外如美國的哈佛、哥倫比亞，英國的牛津、劍橋，這幾家名校的出版社在英美以及全世界的學(xué)術(shù)文化界舉足輕重，廣西師范大學(xué)出版社的影響不僅普及全國并能跨越海外，像余英時、許倬云這些海外學(xué)術(shù)界大師的作品也被網(wǎng)羅旗下。廣西師大出版社能夠建立如此優(yōu)良聲譽，絕非偶然，我還沒看見他們出版過一本淺俗媚眾的讀物。家鄉(xiāng)能產(chǎn)生如此高層次的文化亮點，我深引以為傲。當(dāng)總編輯劉瑞琳來跟我商洽出版我的作品集，我欣然同意，并感到義不容辭。劉瑞琳女士剛剛被《中國新聞周刊》選為“十年影響力人物”。在此，我特別要向她致謝，同時也要感謝為這套書花費大量精力的執(zhí)行編輯劉哲雙及曹凌志。 二〇一〇年八月十二日 【白先勇的小說】/ 歐陽子 一般的作家，或因經(jīng)驗不足，或因文才有限，即使在文壇上成功成名，他們畢生所能寫出的好作品，常常只是同一類、同一色調(diào)的。因此，對一般作家，我們常常可以輕易而明白地分類，說他們是“寫實派”、“超寫實派”、“心理派”、“社會派”、“新派”、“舊派”，等等。 但是，我們卻無法將白先勇的作品，納入任何一個單一的派別里。白先勇才氣縱橫，不甘受拘；他嘗試過各種不同樣式的小說，處理過各種不同類式的題材。而難得的是，他不僅嘗試寫，而且寫出來的作品，差不多都非常成功。 白先勇講述故事的方式很多。他的小說情節(jié)，有從人物對話中引出的《我們看菊花去》，有以傳統(tǒng)直敘法講述的《玉卿嫂》，有以簡單的倒敘法（flashback）敘說的《寂寞的十七歲》，有用復(fù)雜的“意識流”（stream of consciousness）表白的《香港——一九六〇》，更有用“直敘”與“意識流”兩法交插并用以顯示給讀者的《游園驚夢》。 白先勇小說里的文字，很顯露出他的才華。他的白話，恐怕中國作家沒有兩三個能和他比的。他的人物對話，一如日常講話，非常自然。除此之外，他也能用色調(diào)濃厚、一如油畫的文字，《香港——一九六〇》便是個好例子。而在《玉卿嫂》里，他采用廣西桂林地區(qū)的口語，使該篇小說染上很濃的地方色彩。他的頭幾篇小說，即他在臺灣時寫的作品，文字比較簡易樸素。從第五篇《上摩天樓去》起，他開始非常注重文字的效果，常借著文句適當(dāng)?shù)倪x擇與排列，配合各種恰當(dāng)“象征”（symbolism）的運用，而將各種各樣的“印象”（impressions），很有效地傳達(dá)給了讀者！断愀邸痪帕枴防锏奈淖郑⒖虃鹘o我們一種混淆雜亂的感覺，使我們體會到香港這一小島的可怕的混亂與墮落。《安樂鄉(xiāng)的一日》里，在寥寥幾行描寫安樂鄉(xiāng)景色的一段（小說第四段），作者用了三個“死”字（死角、死水、死寂），兩個“灰”字（淡灰色、灰茫茫），此外還采用“枯竭”、“滯住”、“靜寂”、“沒有中斷”、“沒有變化”等詞句，來象征女主角依萍內(nèi)心的沉滯與隔世感。而作者使這故事發(fā)生在名叫“安樂鄉(xiāng)”的地點，當(dāng)然不無諷刺的效果（ironical effect）。 讀者看白先勇的小說，必定立刻被他的人物吸引住。他的人物，無論男女老幼，無論教育程度之高低，個個真切，個個栩栩如生。我們覺得能夠聽見他們，看見他們。白先勇的小說，幾乎全以人物為中心，故事總是跟著人物跑的。（只有《香港——一九六〇》是例外。在這篇里，真正的主角不是余麗卿，不是她吸鴉片煙的情夫，而是香港這一個小島）身為一個男人，白先勇對一般女人心理，具有深切了解。他寫女人，遠(yuǎn)比寫男人，更細(xì)膩，更生動。 從這本選集里，我們發(fā)現(xiàn)白先勇在寫作技巧方面，一直在進(jìn)步著。他較早的作品，像《玉卿嫂》和《寂寞的十七歲》，雖然人物如生，故事動人，但結(jié)構(gòu)方面，似較松散；有些細(xì)節(jié)，雖能使故事更顯豐潤，卻未見得與小說的主題有切要關(guān)系。就好像作者有太多話要說，有點控制不了自己似的。但他近來的作品，好像過濾出來鍛煉出來一般，結(jié)構(gòu)異常緊密；沒有一個細(xì)節(jié)，甚至于沒有一句話，是可以隨便刪略的。每一篇，都像一張密織的網(wǎng)，那樣完整。若是從故事里刪去任何一個插曲枝節(jié)，就可能像剪斷網(wǎng)之一線，傷害了全體。 特別是在近作中，白先勇總是以故事里人物的動作，或該人物與他人之對話，來明示或暗示該角色的心理狀態(tài)；而不直接告訴讀者，該角色感覺這樣，感覺那樣。譬如在《一把青》里，作者要表達(dá)朱青經(jīng)過戰(zhàn)亂喪夫的慘變后，由于心死而變得麻木不仁的心理狀態(tài)；但他不直接這樣告訴我們，卻采用朱青對兩次事變（郭軫與小顧之飛行失事）不同的反應(yīng)，做個強烈的對比，以襯托出朱青的改變與麻木。這種寫作技巧，若以主角為**人稱來寫，就很難于運用。因此，除了《寂寞的十七歲》外，白先勇的小說，若非用第三人稱下筆，便是取一個次要角色，為**人稱，從旁觀的角度寫成的。這使得作者與主角之間保持距離，因而易于保持客觀。 白先勇的小說中，劇景的轉(zhuǎn)換與上下文的連接，非常暢順自然。這在他的傳統(tǒng)敘述中，固然如此；在他運用“意識流”時，更是如此！队螆@驚夢》里，錢夫人眼看程參謀和蔣碧月兩人在一起，她的思想在瞬間逆流，回溯到過去的一幕類似的情景。于是，“現(xiàn)在”與“過去”流為一體，糾纏不清。但正當(dāng)她再一度經(jīng)驗著過去那段痛苦的往事—— “五阿姊，該是你‘驚夢’的時候了。”蔣碧月站了起來，走到錢夫人面前…… （《游園驚夢》） 以上是白先勇擅于連接上下文的一個好例子。蔣碧月說這句話，別無他意，只是叫錢夫人上場唱《驚夢》這一段戲。但這句話緊跟在錢夫人的回想冥思之后，就明顯地產(chǎn)生了雙重作用。 白先勇的小說，雖然以人物為中心，但他小說中的“主題”（theme），并不比人物次要。在他*后幾篇里，主題甚至壓在人物之上，人物像是被作者特地選出來表現(xiàn)主題的。在白先勇作品中，常出現(xiàn)的主題，有下列幾個： 一、由于逃避“現(xiàn)實”，由于缺乏勇氣、力量去面對與接受它，或由于只肯后顧，不肯前瞻，許多人便在不自覺間與世脫節(jié)，覺得自己一無所屬，終于成為一個失敗者。白先勇對這一類人物充滿同情，似乎不愿歸罪于他們，而歸罪于我們這殘酷的、過分講究“理性”的世界！段覀兛淳栈ㄈァ防锏慕憬，《寂寞的十七歲》中的主角，《安樂鄉(xiāng)的一日》之依萍，都是這一類型的人。 二、人性之中，有一種毀滅自己的趨向，這趨向是一股無可抗拒的力量，直把人往下拖，拖向失敗、墮落或滅亡。像玉卿嫂，《香港——一九六〇》的余麗卿，《那晚的月光》中的李飛云，《謫仙記》里的李彤，都是因為敵不過自己，才走向敗亡之途。 三、中國的傳統(tǒng)文化，曾經(jīng)有過燦爛輝煌的過去，可是如今，這種大氣派的中國文化，竟已沒落得不能再在世界潮流中立足。我們緬懷過去，不勝今昔之感。輝煌的往日，已是一去不返；我們除了默默憑吊，默默哀悼，又能怎樣？ 這*后一個主題，一次又一次地在白先勇的*近幾篇小說中出現(xiàn)。尹雪艷、朱青和錢夫人，都可說多多少少象征著中國與中國傳統(tǒng)文化的解體：尹雪艷是嗎啡樣的麻醉劑，暫時使人止痛，忘憂，但終于把人引向死地。朱青受戰(zhàn)亂之害，歷經(jīng)折磨，終致失去靈性，麻木不仁。錢夫人有過輝煌的過去，但只因為“長錯一根骨頭”，她開始走下坡路，終于變成空殼一個，與世脫節(jié)。而《謫仙記》（請注意“謫仙”二字的象征意味）里的李彤，綽號叫做“中國”，用意更是明顯。這幾篇小說的語氣（tone）中，有一種懷古念舊的余韻。 白先勇是一個道道地地的中國作家。他吸收了西洋現(xiàn)代文學(xué)的各種寫作技巧，使得他的作品精煉、現(xiàn)代化；然而他寫的總是中國人，說的是中國故事。他寫作極端客觀，從不在他作品里表白自己的意見？墒亲x他*后幾篇小說，我們好像能夠隱約聽見他的心聲。我們感覺得出，他也像《謫仙記》里的慧芬那樣，為著失落了的中國（李彤），心中充塞著一股極深沉而又極空洞的悲哀。

寂寞的十七歲(2021版) 作者簡介

白先勇（1937- ），回族，臺灣當(dāng)代著名作家，中國國民黨高級將領(lǐng)白崇禧之子。生于廣西桂林，童年時代隨父母輾轉(zhuǎn)各地；1948年遷居香港；1952年遷居臺灣。1956年建國中學(xué)畢業(yè)后，以第一志愿考取臺灣省立成功大學(xué)水利工程學(xué)系。翌年發(fā)現(xiàn)興趣不合，轉(zhuǎn)學(xué)國立臺灣大學(xué)外國文學(xué)系，改讀英國文學(xué)。在大學(xué)期間，與同學(xué)王文興、歐陽子、陳若曦、李歐梵、劉紹銘等人創(chuàng)辦《現(xiàn)代文學(xué)》雜志，并在此發(fā)表了《月夢》、《玉卿嫂》、《畢業(yè)》等小說。1963年赴美國愛荷華大學(xué)作家工作室研究創(chuàng)作。1965年，取得碩士學(xué)位后到加州大學(xué)圣塔芭芭拉分校教授中國語文及文學(xué)，并從此在那里定居。白先勇代表作有短篇小說集《寂寞的十七歲》《臺北人》《紐約客》，散文集《驀然回首》，長篇小說《孽子》等，并有多部作品改編為電影及舞臺劇。

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